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亚博全站app官网登录_隶书学习指南和隶书笔法临时学习 干货

更新时间  2021-11-18 00:53 阅读
本文摘要:波磔笔是隶书的主要笔法 《封龙山碑》 上下部门结构 “汉”字是多笔画的纵向趋势。转型后,横向趋势是横竖两笔。 所以在三个水点旁边只写了三个小点来增强主体的横向走向,但是三个点的写法和形式都很讲究。上点向外折叠,动力极强,中点向外略偏左,向内三点情况和形象不一样。它用笔上的反笔把笔转回上来,蹲下把笔转回左边。中点,反向前,左,右,蹲,转,左,开始,离开,和接收。 点击反笔,蹲到左上方后前方。按下后,挑出右上角的露锋,收笔。

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波磔笔是隶书的主要笔法

《封龙山碑》

上下部门结构

“汉”字是多笔画的纵向趋势。转型后,横向趋势是横竖两笔。

所以在三个水点旁边只写了三个小点来增强主体的横向走向,但是三个点的写法和形式都很讲究。上点向外折叠,动力极强,中点向外略偏左,向内三点情况和形象不一样。它用笔上的反笔把笔转回上来,蹲下把笔转回左边。中点,反向前,左,右,蹲,转,左,开始,离开,和接收。

点击反笔,蹲到左上方后前方。按下后,挑出右上角的露锋,收笔。(见图42)

(2)隶书的横画笔法

从西汉简牍和石刻隶书来看,由于书写工具和材料的不同,它们在结构、文字风格和气势上都有自己的特点。简单的书是用毛笔写在竹木窄条上的,这就决定了写作和书体的一些特点。

写作水平也比较粗犷。比如写简化书、文书的写手一般水平较高,字体挺拔飘逸,是上品;而敦煌等西北地区出土的简牍,一般属于下层武官所写的官书、生活书,却没有那么好写。

西汉简牍的特点是:第一,早期的隶书简牍在构图和笔法上仍有篆书的意味,晚期的隶书脱离了这种情况,成为成熟的隶书体。二、简牍、隶书一般都有显著的波势,如侧倚、左高右低、右高左低、用笔、撇笔、或压笔、横划、或轻笔起笔、或重笔起笔、或轻笔重笔起笔、或蚕头燕尾竖笔,往往笔画超长。作品音高大,说明舒松的结构也有精准的音高。

但是西汉的石刻比早期更多样,也有篆书的意思,只是不太细致,纵横变化随自然结转。它周围的钢笔共用的线条更加对称。在没有简牍的情况下,隶书的笔画粗细有一种显著的刀味。

这是西汉隶书的概况。

“蚕头燕尾”示意图

除了“三分水”,如“、“小”、“心”,三分都是隶书。

即使都是水的三分,每个字的结构差异改变后,城市的位置和文笔也会改变。以《张迁碑》的词“汉”、“治”、“文”、“蜀”、“罗”、“刘”、“隋”、“殷”、“孙”、“郡”为例进行详细分析。(见图41)

“上”字不是一个普通的曾字头。

中间有一个像同样的“小”一样的短竖字。从隶书的平结开始,两点凸起,笔画优雅,前后统一。它看起来像两只眼睛,它的左点使用了一只颠倒的笔,向左倾斜,向左蹲下,向右转,然后向右转,向左上,回到前面。右击划水,反转划水,左上,右下,斜蹲,然后继续右下,再右转,上平,再左转。

注意笔侧写有圆圈的延长线。这样写也是作文的需要。“上”字是“别”,而“术”字结大,笔画多直。

所以“上”字被封闭起来,竖起来,以示其变化和疏密。(见图18)

“周波”的意思是“博友周娜”。

“搓”在隶书里叫“波罗”。“波”理解汹涌的波浪和水的含义。“裂纹”的意思是撕裂和张开。

在这里,它延伸到传播和展开。其实所谓“波”,就是波的方法和两种方法的区别。

“蚕头凤尾”是韩立的基本笔法

在“对”的头部留一个竖画,沿右势画两个点,形成一个平的正方形。

左边笔画多,右边笔画少。所以左侧放,右侧收,形成变化结。

文笔规整,没有机器拉伸和规整。上面是多笔画的“是”字,下面是“于”字,下面是多笔画的“是”字,所以“对”字写得比较有规律。

左击笔画法反转笔画,向左转,转到上圆,蹲下,向右转,回到前面,收集笔画。

右点逆笔往左转角下蹲再转笔往右撇回锋往左收笔。(见图22)

隶书点是多种多样的有中心点、曾头点、二点、三点、四点所在位置也各差别。其形态更是富厚多变。

这种富厚的变化是由于用笔的差别体现出来的。现就《张迁碑》的种种点的写法分析先容如下。

①中心点。楷书的中心点是凭据字的自然结体来确定它的位置和写法及形态的。如纵势的自然结体的字上面中心点往往与横画相联或压在横画上;如果字的自然结体处于横势的话或横画多的字中心点往往酿成横短画或斜点。

这样可用点来打破多横画的机器以增加动感和变化。至于点的形态则要与整字的笔画形态相适应以增加其变化。由于中心点位置重要往往在全字的笔画当中起着一语道破的作用。

可是隶书往往凭据章法需要横势的字中心点压入横画纵势的字中心点反而高悬横画上面。我们试以《张迁碑》中的“自”、“高”、“帝”、“宣”、“文”、“六”、“京”、“宿”、 “龙”等字用笔的方法做一点分析。

(见图6)

其他笔画的笔法

“陕”字左轻右重“耳”旁写的很小又细右旁 “夹”字是主体笔画较粗两点处其中央部门位置重要上下二横画上画左短右长下画左右各处一半两点处其左右之间左边空间小右边空间大左右两点就凭据这样空间摆设又要和横画下左右撇捺相呼应和协调。左点态势往下和左撇呼应与上画成横“八”字形;右点态势上翘与上画收笔相连与左点成背势;一下一上处置惩罚很是巧妙。

其笔法左点逆笔向左上往右蹲转笔往右下回锋收笔。右点逆笔往右回笔稍往上后下蹲再转笔往上行后往左回锋收笔。(见图37)

《张迁碑》是汉碑中的名碑之一它是风骨凌厉朴茂一类的代表作现在学隶书的人摹仿此碑的人数许多我们在上面以《张迁碑》为字例剖解和分析了隶书种种笔画的用笔而且深入分析了泛起种种笔画和笔法的原因和用笔的基本纪律使我们明确了以下几个问题:

我们分析以上字例说明隶书下两点的多种写法从而提高浏览和书写时的用笔方法明白在种种情况下应如何写好两点也为创作做准备。

“汉”字三点水旁前二点笔势往外只有第三点才往里似乎与主体部门脱离但因下部门接纳左右两点而上边写成草字头形成一个上、左、下各点画组成的半围框因而在视觉上造成整体感。结体平整中有变化。(见图82-④)

“帝”字自然结体本也是纵势的字但凭据章法其上为“高”下为“龙”故将“帝”字写得收缩扁小但又不能都写成细笔画故波磔笔加重而延长与上下字取得协调由于这一重笔故上面点处置惩罚成细横画正处在波磔笔的中间波曲处就显示出很是协调上下又呼应突出了主笔画。

(见图 “宣”字自然结体本是横势的字可是上为“周”字下是“王”字故此处“宣”字写成纵势“宣”字中心点压在横画上三个字十五条横线和十一条竖线当中中心点就显得很是突出。(见图9)

三:汉隶“点”笔法

“平”字写成扁平必须使上下两横画拉开距离这样势必造成两画间很大空间在这空间里如何部署左右两点既要思量左右的距离和横画起收笔的关系又要思量到左右点的呼应和态势。

所谓长横画是指一个字中仅次于波磔笔的横画。

也可称横长画。下面以《张迁碑》中“善”、“文”、“幕”、“在”、“南”、“盖”、“五”、 “迁”等字差别位置的横长画为例分析隶书横长画的笔法。

“善”字三个横长画第三笔是波磔笔按“燕无双飞”的原则故上两笔横画不能再泛起波磔但笔势又要一致上两画的两头稍微向上翘。第一横画逆入向上后回锋下蹲转锋往右行先按后提到收笔时往右下顿后接纳。第二横画圆笔起笔右行后先提后按收笔时先往上后下蹲成方笔收锋。

笔画强劲有力。“文”字点后横长画两头细尖细致视察其收笔处往上挑笔后下蹲成方笔。起笔逆笔向左返笔顺右行笔画较细劲而力度强。

收笔时往上回锋下蹲成方笔。类似笔画的笔法如“幕”、 “盖”字第三笔横长画“在”、“南”字第一笔横画其用笔都近似。(见图59)

(6)曲钩笔的笔法

左副右主并列结构如“陈”字双耳旁是左副右主的结构左旁约占全字三分之一位置右主约占三分之二。

这里“陈”字写成正方形故耳旁沿用篆书习惯写成一竖二口“东”字上下收紧中间“田”字上端横画左短右长左短是为了避让耳旁使两者中有个空间“东”字左撇略伸进耳旁下部空处既增加主副间的联系又不使耳旁空间过空但斜撇不能过长故起笔紧靠主体的竖画使耳旁下部留有一定空间否则全字就过实而密。右捺则离中心竖画远才起笔略伸外面使主体“东”字左右平衡重心稳定。

长竖收笔往左撇也是使右边让出空间与左边空间发生平衡形成有疏有密的黑白关系(见图81-①)。“

“治”字左旁三点水收紧右边主体部门较放然三点水和“汉”字处置惩罚大差别由于主体部门笔画少故三点水虽然收紧然而接纳短点长撇和“汉”字三个点差别造型占去五分之二空间才气和主体部门协调。

其用笔上点逆笔向左上往左下蹲笔转笔往右撇出锋收笔。中点逆笔往左上回锋右蹲后再往右下转笔往右上撇出锋收笔。下点用笔基本与中点同但起笔有两次转笔后成方笔。

(见图43)

我们从汉代众多的隶书碑刻作品的艺术气势派头看它的多样化和极富厚的艺术变化如《封龙山 碑》的古朴厚重《衡方碑》的方整浑朴《西狭颂》的方折雄劲《郙阁颂》的沉雄茂密《张迁碑》的劲 挺苍浑《鲜于璜碑》的规矩大方《乙瑛碑》的雄强奇丽《孔宙碑》的姿媚秀美《史晨碑》的质朴遒 炼《曹全碑》的精密秀巧《韩仁铭》的舒展飘逸《尹宙碑》的洒脱跌宕《石门颂》的奇趣蕴藉《三老 讳字忌日刻石》的扩达淳茂《鄐君开通褒斜道刻石》的古拙有趣等等说明隶书具有很高的艺术品 格它能够体现出作者的艺术个性和审美情趣。同样都是隶书的结体、点画、笔法、章法由于作者的 差别个性差别的文化条理差别的审美情趣和艺术素养以及差别的技巧就能创作出差别条理、 差别艺术气势派头的作品来。关键在于作者对这种隶书的技巧如何驾驭。

(2)并列结构

何绍基《临鲁峻碑》

“德”字由双人旁和“

陶盖文曰:“苏解为”。

(5)走之笔的笔法

①长横画的笔法

“弼”字也是三体并列两旁同为“弓”字中间是“百”字按自然结体很容易写成平正机器但经由摆设此字能在平正中极尽笔画的变化很是有趣味。二张“弓”写成左小右大左“弓”笔画收紧然而方笔居多有棱有角很是精神。而右“弓”旁笔画放开圆笔居多周遭并用正与左“弓”旁形成左密右疏左收右放。中间的“百”字左靠左“弓”旁而笔势却向右“弓”整个形态左长右短正与左右 “弓”字形体相反摆设很是巧妙。

(见图93)

“六”是横势的字用方笔写锋棱鲜明下两点成“八”字形横画左紧右放上点和下两点成正三角形下两点写来难度较大要写出九个棱角。其用笔左点逆锋右上往左斜蹲再往左下转笔往右回锋收笔成三个棱角。右点逆锋往右的左上角稍右蹲转笔左行转笔成直角往左下先往左带后再回笔右角往上接纳笔成六个直角。

(见图27)

“繵”的“糸”旁写法沿习篆字“”字写法而来的。可见隶书中有部门字还保持篆字的形体但笔法已是隶书的写法。在这里所以用古体之形是为了与主体部门相一致《集韵》说:“缠即是繵”是古字形。

两部门协调结体平整古雅古韵。(见图84-②)

第四类舒展峻拔飘逸洒脱。此类书体结构舒展自然率意笔画方折峭拔纤劲飘拂笔势放纵。

如《石门颂》亦称《杨孟文颂》摩崖类隶书建和二年(公元148)刻原在陕西褒城县褒斜谷石门崖现移至汉中博物馆。书体宽博舒展气势弘大用笔圆劲自然蕴藉蕴藉挥洒自如奇趣跌宕独具气势派头被誉称为“隶中草书”。

《金石萃编》著者王昶称:“是刻书体劲挺有姿致与《开通褒斜道》摩崖隶书字疏密不齐者各具深处推为东汉人杰作。”杨守敬说:“其行笔如野鹤闲鸥飘飘欲仙六朝毓秀一派皆今后出。”清张祖翼说:“三百年来习汉碑者不知凡几竟无人学《石门颂》者盖其雄厚旷达之气胆怯者不敢学力弱者不能学也。

”现在写法颇为特殊既是隶书结体笔法而行笔却具草情“命”等下垂超长之笔是刻石稀有之笔。其结体收放幻化莫测时出奇趣潇洒飘逸天趣盎然。用笔柔中有刚蕴藉蕴藉凝滞中挺拔流通收敛中能放纵。

学此碑需要有一定基础后才可学(见图168)。《杨淮表记》摩崖刻石在陕西褒城石门西壁。

书法与《石门颂》相伯仲康有为称为“润泽如玉出于《石门颂》而又与《石经论语》近但疏荡过之。”结体错落胜于《石门颂》隶体草情天真浪漫中锋用笔起收随意刚硬古拙不宜初学(见图169)。

《阳嘉残碑》阳嘉二年(公元133)立结体方正挺劲古拙天真线条质直纤劲有力可治多肉软骨病(见图170)。《沈府君神道阙》无年月在四川达县左右两阙。康有为认为是“隶中之草”结体严谨之处收得紧放时纵情而去撇捺超长犹如弯刀锋锐劲利。笔意爽骏秀丽飘逸(见图171)。

《武荣碑》无年月在山东济宁县。额阳文隶书“汉故执金吾丞武君之碑”(见图172)。清万金认为:“额字极秀逸可爱碑文字拘迫不甚工逊额远甚。

”杨守敬则认为“淳古而峭健流丽而圆结汉碑佳品亦分法正宗不得以字少而忽之。”碑额结体错落而规正笔画劲丽而秀逸。碑文则较古拙有淳古之趣(见图173)。

“筹”字笔画多繁体字达二十二画纵横穿插上下叠起纵长结构。

《张迁碑》此“筹”字的结构做了不少调整。“竹”字头酿成两个“十”字“

在并列结构的结体字中也有许多种情况。

有主副并列的副笔有在左边或在右边的有双体并列的有三体并列的等等结体。

“知”字在这里写成横扁形左收右放上下收缩左右延伸这既凭据 “知”字自然结体又是章法需要它的上字“焕”和下字 “其”都是纵势 “知”写横扁是为了在章法上求变化。

其笔法左点逆锋左上回锋右蹲往左撇出出锋收笔。右点笔法逆锋左上回锋右蹲转笔右顿略转锋往左带锋收笔。(见图28)

(5)竹简、木牍的章法与碑刻自然差别 碑刻是宣扬统治阶级的产物具有一定的严肃性碑文内容都有一定程式。

其时的统治者都很是重视请名家撰碑文、书写、刻石立碑扬名。简牍是日常用品。

因用途差别而有差别形式。其时纸张尚未盛行日常书写主要用简。

简分为竹和木两种。竹经由杀青后破发展条木牍则破成薄片这种薄片巨细纷歧致。竹木简因在一定的宽度下书写故右边笔画重特别是捺笔、横画的收笔笔势往往左高右低时也有左低右高字距较密但有的写的较好和规则者也有字体距离较大的。

如《阜阳汉简》、《河北汉简》一部门居延、敦煌出土汉简也大致如此。木牍、竹简中的章法结构凭据内容如纪年、书籍、账目等等差别各有区别。竹木简的隶书往往泛起长笔画如“年”字将长竖画写得超长有时也将捺笔写的很是伸展。字距密的也有错落的如两行笔画左右穿插的如《居延汉初元四年简》、《敦煌汉五凤元年简》(见图125)等等。

总之简牍中的章法结构是凭据实用的内容差别书写者水平差别章法结构有规整和马虎的两种其中既有字距离大的疏朗的也有字距离密的章法麋集的。字体有严谨恭正的也有错落的粗细变化的。我们学习汉简书法时切不行机械地模拟只能从纪律性的颇有艺术价值的特点中吸取。

”字强调耳旁占了五分之二位置笔画粗拙都是方笔“巿”字除三笔竖笔笔势斜往左与左耳旁竖笔笔势一致外笔画之间都似乎相对独立但总体看仍然是个整体。这除主副两体笔画之间笔断意连的因素以外主要原因是主副两体间的空间适度。距离近了则感应结体紧促;距离大了则主副之间又分成两部门。(见图81-②)

“兰”字由草头、“门”、“东”等部门组成纵体态势的字也可说半围框的结构由外围和内部两部门组成。

这是种比力平正的结构。《张迁碑》此字写的平正端庄灵巧秀丽。

在结体方面外框笔画写得外展大方线条平直在写起收笔时稍加变化如方笔圆笔出锋藏锋起收笔的波曲等。框内 “东”字则笔画收紧露出框内左、中、右三块空缺显得很空灵不拥挤而“东”字用笔都是方笔有棱有角或方中有圆线条粗细变化但主要笔画线条粗细都较匀称只有“东”字的首起横画和撇捺较细小以增加变化又不影响大的格调。(见图106)

“落”字把三点水放在“草”头的下面像把伞将主副两部门组成一个整体上部门笔画开放三点水只写成小点而“各”字则笔画多且收得精密形成疏密、虚实的变化。

(见图82-②)

多体结构情况较庞大观点不很清楚没有明确的规模一般指结构较庞大的多体字。如三角、四角结构围框、半围框结构等等也可算多体结构固然另有其它种种多体结构。“迁”字由“西”、“大”、“巳”、“辶”四体组成是个多体比力难摆设的字笔画受限制不能自由地收和放“西”与“巳”之间有“大”字处其中又有“辶”旁半困绕。

所以局限较大。《张迁碑》此字摆设结构内紧外放“西、大、巳”笔画收紧平正中用笔稍有变化故左右基本平衡中右紧左放“辶”旁笔画伸展实虚协调不显机器。(见图107)

凭据以上《张迁碑》中多字的中心点的分析隶书中心点的写法并不完全凭据字的自然结构体势来写的更多是凭据章法中的位置变化需要来处置惩罚的而且形态多种多样极尽变化形象也很富厚方笔圆笔方中有圆逆入平出逆入下蹲转笔回锋顿笔上挑顺锋挑出提按交换中锋为主中偏并用等等种种笔法这些都是写隶书所要掌握的。

中心点的形态富厚说明用笔也很庞大。②曾头点的写法所谓“曾头点”是借用“曾”字头顶两点而言。“曾”头两点形态也许多如左挑右撇左轻右重左右并往中斜撇如果中间有竖画的则左右两点往外用撇捺笔或左挑右捺等等。

如《张迁碑》的 “幕”、“俗”、“尚”、“送”、“前”、“兰”、“棠”、“对”、“聪”、“落”、“崇”、“荡”等字(见图15)。我们就以上字的曾头点的技法作些详细的分析。

②短横画的笔法

“器不觌鱼不出”两个“不”字相隔甚近故在写法上极求变化头一个“不”字笔画悬殊粗细变化大第二个“不”字写得更显挺拔中有柔劲。

故两字横画下两点写法也差别。第一个“不”字左点从右起笔往左撇右点也是从右起笔往左撇而第二个“不”字左点从右往左行笔笔法纤劲秀拔。其左点起笔往右上回锋右蹲转锋往左行下顿徐徐提笔出锋收笔。

右点起笔从左逆入往左蹲再往下转锋往左撇。(见图40)

(2)字距和行距差不多 如《熹平石经》(见图117)、《三老赵宽碑》(见图118)、《西狭颂碑》(见图119)、《石门颂碑》(见图120)等碑的隶书作品应该说字距和行距是差不多的章法属于茂密丰满的可是因为结字和笔法的差别这种茂密章法的气势派头也极其差别。如《熹平石经》是其时官方立的文字传说是蔡邕等名家写的是其时尺度的隶体所以结体严谨笔法收敛线条较匀称章法显得茂密。《西狭颂碑》笔画较自由熟练而率意纵体结体只管往左右伸展章法也较茂密。

《三老赵宽碑》则又是一种它只管将一些横势字往纵势拉使纵横字势的字都处置惩罚得比力靠近字距之间空缺比力平均使章法结构比力丰满。《石门颂碑》从结体来说写得十分气派丰满伸展但线条细长飘逸相互穿插所以章法虽然丰满而能空灵这种章法结构更难。我们细致考察章法结构虽然可以大要分类但从实际作品看是各不相同的。固然另有许多巧妙的似同而实差别之处。

这只有读者细致的玩赏才气得其妙趣。

第三种是上领悟下不领悟的竖画如图68“书”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字都是收笔时入横画。

故主要看各字竖画的起笔的用笔和笔画的态势。“书”字因多横画线条细故中心竖画起笔重粗壮有力犹如插进一根钉子。

“之”字笔画少故线条粗壮中有变化竖画以方转中带有圆转笔。“上”字只三画两笔横画厚重方整故竖画起笔圆转。“社”字凭据笔画造型竖画起笔从逆笔向左返笔往右上蹲又转笔往左下行成曲线。

“出”字中心竖画挺直而细而四笔短竖起收笔和形态、笔势都只管变化形成鲜明对比。“生”字也是横画规整故竖画写得有变化似分两次起笔才写完。

以上我们分析了隶书的点画用笔归纳综合地说隶书的笔法要注意以下规则:一是恰当地处置惩罚好起收笔的藏锋和露锋的关系。

藏锋者易显冷静、蕴藉、圆润;露锋者易露神采、锋锐、活跃。可是藏锋过多则神采不露而易造成沉闷、肥浊;露锋过多则锋芒毕露而易造成浮躁、轻薄。故用笔要有藏有露藏锋也要外圆内方有骨有肉特别在点画竖的起收笔中多用这种笔法而撇、捺和部门点画竖笔的收锋时往往接纳露锋收笔这样既藏又露藏露联合辩证统一冷静痛快。

二是提按有度体现点画的变化。如无提按笔画径直如同棍棒。但提按过多则非隶笔而是楷书用笔圭角过多则缺韵味。

一味提笔线条细弱飘浮;一味只按点画肥厚污浊。提按适度轻重适宜起伏自然则节奏韵味均在其中。提和按在运笔中是个运动的历程提则线条细和轻按则线条粗和厚故提按在转换历程中要自然要有条理不行乍提乍按。

每种范帖的提按都有自己的特点学书者不行不研究。三是运笔有快慢疾涩之分其效果是差别的。

快疾笔易灵动、流通、生气勃勃而涩笔则有内在韵味。姜夔《续书谱》在谈到“迟速”时说:“迟以取妍速以取劲。先必能速然后为迟。

若素不能速而专事迟则无神气;若专务速又多失势。”故疾速主动属阳;迟涩主静属阴。刚柔相济阴阳互动则神采朗然。

只迟涩则神采不生笔画易于滞浊故用笔不行一味迟涩。也不行一味疾速一味疾速则易于流滑故用笔不行一味轻快。

必须两者联合细而不滑粗而不俗。

从图66“中”、“小”、“外”、“东”、“才”、“林”、“巾”这组上下领悟的长竖画看其起收笔运营都有所差别。如“中”字中心竖画起笔时逆笔向左上后向右回蹲时是斜向下按后转笔往下收笔时往下顿后往左接纳笔似挑而未挑出。

“小”字起笔后则往右上后转笔往右下再转笔往下行收笔时回锋。“外”字竖画类似“小”字竖画笔法。“东”字起笔已残损收笔时下顿转笔往左上挑出。

“才”字起笔逆上往右上转笔往下收笔时逐步提锋顺锋收笔。“林”字、“巾”字中心竖画起收笔大要相似都是逆笔向左回锋向右转笔下行收笔顿笔后向左回锋收笔。

“宿”字是横势上下笔画收缩很紧宝盖横度甚夸张这是章法上的需要因为它的上字“种”、下字“野”都是多笔画的字故其中心点位置压的很低镶嵌在横画当中逆锋向上右斜蹲转笔往下收笔。

其形状方中有圆。(见图13)

隶书的横画用笔如长横画、短横画、横画转竖画在用笔上都需要很是精致也因气势派头差别用笔也有变化。

如图57①~④《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》和《鲜于璜碑》中的“奋”或“旧”字都因气势派头差别用笔有所区别。《张迁碑》的“奋”字用笔雄劲《礼器碑》的“奋”字用笔方整《曹全碑》的 “奋”字用笔纤细《鲜于璜碑》的“旧”字用笔强健。更有趣的是《封龙山碑》中“旧”字的用笔其四个横画的用笔提按、收锋藏锋周遭都差别有富厚的变化上放下收气势弘大艺术性很高(见图 58)。所以隶书在写横画时切忌死板笔工重复要凭据全字结构结构接纳差别笔法使其有富厚变化。

“缵”字左旁短右旁长左横右纵左旁成纵斜势故三点体小而活跃。其笔法左点逆笔左上斜右下先提后按往右上挑回笔收锋。中点笔锋下斜右蹲往右撇成方笔三角。

右点逆左上、下蹲往右上挑回锋收笔。(见图48)

“五”字第一笔横长画与前几字的横长笔用笔不完全相同起笔逆上下蹲成方笔后右行逐步上提后又渐按收笔往右蹲后往左下收笔其笔势由下往上与前几字笔势不相同。又如“西”、“恤”、 “无”、“荡”等字都属这类用笔。

(见图60)

“自”、“高”都是纵势多横画的字。但“自”字因隶书写成扁方形而碑文中“自”字之上是“出”字下是“有”字均为纵势字故“自”字中心点虽压横画但起笔高可见纵势自然结体的字的中心点处置惩罚还应凭据章法上下字的需要处置惩罚的既要凭据字自己的自然结体需要又要凭据上下字的态势来写。(见图7)

隶书的结体和章法不管是基本平整结构或是错落结构都市有它们的配合纪律。

如因字立形、主偏结体的独立和避就、点画的交织和呼应结体点画的收和放、疏和密等等都是结体时纪律性的规则在书写历程中是离不开这些规则的。

又如秦代的陶文(见图127)其中“宫”、“疆”、“咸阳”等字虽也有篆书遗意但笔画轻便化了即是说有隶书的笔味。又如秦始皇时刑徒墓瓦志刻文(见图 128)也是显着的秦隶结体方整处纵势笔画方折平入平出。

因为是砖刻不行能刻出圆曲笔画要刻也很难且是刑徒不会那么下功夫直来直去是最轻便不外的刻法。同时说明这种泛起的新俗体既能在刑徒墓中泛起其它民间用途也会使用。可见篆书的隶化是民间先开始是为了实用的轻便才逐步演变而来又经由其时文化层对民间的这种写法加以整理成为一种官方认可的秦书八体之一的新俗体即是秦隶也称佐书佐吏书写的书体也可明白“佐”为辅助性的意思即篆是正体隶书只是辅佐之书。

所以早期的隶书只是篆书的简捷。秦代隶书云梦秦律简的秦隶是有代表性的。

横画已有波磔笔的笔意撇笔轻捷捺笔厚重但提按尚单调竖画起收笔也较随意尚无成熟时隶书起收笔的笔法富厚。转折尚是圆转笔势竖、撇笔的收笔处都是偏左的尖状但结体从整体看已成方形。所以秦隶是隶书处在初期阶段。

但作为审美来说秦律简的隶书具有典雅美与东汉成熟时期的隶书的风姿是差别的。秦律简是秦人亲笔所书的墨迹古雅自然东汉多是石刻故刀味较重气势派头多样。

隶书走之笔是比力难写的笔画《张迁碑》中有走之笔的字却写得多种多样变化富厚就以图73的“迁”、“建”、“远”、“送”、“迁”、“远”、“近”、“道”等有走之笔的字为例可以看出所写走之笔没有一个是重复的不仅有周遭笔的差异收笔的造形也极不相同笔势的曲弧度也相差甚远至于走之笔上两点处置惩罚也只管变化或形体差别、用笔多样或远近位置有高有低笔画也有增减或一点或二点。

可见在隶书创作中也有宽阔的想像天地。

第一种情况如图70中的“九”、“既”、“戎”、“不”、“徵”、“芬”、“懿”、“纯”、“乾”、“是”等字。“九” 字的抛钩现写成粗捺笔显得很是厚重粗壮。

“既”字的抛钩酿成两笔撇笔和捺笔。“戎”字的戈笔成为长捺笔。“不”字右点酿成长捺。

“徵”字双人旁竖画酿成撇笔。“芬”字中的“刀”字曲笔也酿成曲撇笔。

“纯”字的抛钩酿成折捺笔。“乾”字右边的“乙”字酿成曲撇笔。

“是”字的“且”字下的横短画酿成右短撇。这些变化都是从隶体特点来的使字写成扁横体形又要使它不机器而有活力。

第三我们说《张迁碑》是汉隶书碑中的一种我们对它的点画笔法等作了详细的分析和先容使我们相识隶书的一般笔法例律性可是这只是一种气势派头。它可以代表一类气势派头但不能代表汉隶书名碑范帖的所有气势派头。

掌握《张迁碑》的技法和气势派头这是进入隶书艺术的重要的一步。我们借用《张迁碑》的笔法、结体等技法所创作的隶书作品也只能说是模拟性的要探索性地创作具有自己个性或奇特性的气势派头还要继续研究其它隶书范帖和汉隶名碑。

况且每小我私家因履历、审美兴趣差别每小我私家选择的名碑范帖也会纷歧样。所以我们同时也要提醒学习者要通过我们先容剖析《张迁碑》的笔画笔法举一反三要学会研究分析笔画等技法的方法并不是说只提倡大家都去学《张迁碑》这是要特地说明一句我们将在以后篇幅中对此加以探讨和弥补。

我们举了以上单体字例子其妙处不是都能用文字表达出来的读者需细细视察体会深入认识从中体察其规则和纪律的详细运用。

我们学习隶书必须知道隶书的起源和沿革。掌握更多的知识知道更多隶书作品的面目才气有利于学习有利于创作才气提高自己的眼力。有比力才有判别有研究才气吸取。

那种只注意范帖笔画的摹写而不注重学习研究是很难学好隶书的。

“县”字下端有六个点这六个点的态势如何摆设既不能整齐划一太死板又不能相互没有联系作者写了一个无形的横波线动感强向上向下向左向右态势变化与上部门静态形成对比。下六点分两组左组是个“小”字三点中是短画左挑右捺。右组中间点往下左右点向右上挑。

部署的犬牙交错。其笔法左组三点左点逆笔左上回笔右下蹲转笔向右上撇提笔收锋。

中点逆笔向上回锋下左斜蹲后再往右下蹲回锋收笔。右点逆笔左上回锋下右斜蹲回锋收笔。

右组三点左点逆笔向左上回锋右蹲转笔右上撇收锋。中点逆笔向左回锋向右上蹲转笔向下提锋收笔成方笔。右点逆笔向右上回锋左蹲转笔往右下撇后收锋。(见图53)

“隐”字上头是“吏”下头是“练”字均写得很规矩。

“隐”字笔画多字形大故要写得端庄上下六点摆设很是重要上三点向右取势距离、巨细匀称显得很规距只是靠笔势显示其动感“心” 字三点则犬牙交错笔势上下、左右各取其态十分活跃。上三点左点逆笔向左上再向右下回蹲转笔右撇收笔。

中点逆笔向上往左下回蹲转笔往右撇出锋收笔。右点逆笔向左上右下蹲转笔往右撇收笔。

下三点笔法基底细同只是方笔。(见图50)

“孙”字写得十分端庄祝福子子孙孙“千禄无疆”笔法方中有圆周遭联合。

其笔法左点从上逆笔往左转笔向右上挑出锋收笔。中点逆锋左上右下蹲往右挑往上回锋成方笔。右点逆锋往左回锋往右下转笔往右回锋收笔。

(见图51)

“”字上边为“之”字、下为“”字均笔画少的字写的放开“”字笔画多点画收得紧故三点平均、匀称。态势向右形态浑朴方中有圆。

其笔法左点逆笔左上回锋右蹲转笔左下撇出锋回笔。中点逆左上回锋往下转笔往右出锋后接纳。右点逆上回锋向左转笔往右下再转笔往右挑出锋收笔。(见图52)

“绥”字左旁三点右旁横画下另有三点右旁三点疏而放左旁三点又加一点显得拥挤浓密。

显示疏可走马密不通风的疏密变化。看出作者很是注意艺术处置惩罚不惜加成四点。其笔法左点逆笔向左左蹲转笔向右笔锋往下接纳。

次点逆左回笔右下斜蹲转笔挑向右上连丝过第三点斜右蹲后转笔向右上往上回锋收笔。第四点逆左上下蹲转笔往右上再下顿收笔。(见图49)

“淑”上字“唯”、下字“是”都收得紧“淑”字放处横势中间笔画收紧左右笔画放开故其三点水放开上点态势往左下两点态势往右上下背势而又呼应很是突出其分量不亚于右边主体多笔画部门一笔笔地加重。

其笔法上点逆锋向左往右蹲转笔向左下撇后往左上回锋收笔。中点逆笔向左上回锋下蹲转笔平向右撇提笔收锋回笔。

下点逆笔左上回锋右斜蹲成方笔转笔向右上撇回锋收笔。(见图45)

“幕”字由草头、“日”、“大”、“巾”组成纵字结构。由多种撇、捺、横竖画组成。

笔画匀称比力好摆设。全字结构也易平衡稳定。可是就这样结构的字如何使平正中有险奇险奇中有平正而且切合收放、疏密、虚实粗细、曲直等纪律则不简朴。

《张迁碑》此字举行了斗胆的结构摆设将下部门笔画收缩得不能再紧了像负重的小架上面体大量重眼见要倾斜坍毁可是却立得很稳重心稳定这就靠笔画匀称宁静衡上下的两长横画上细下粗下横画的收笔燕尾似乎破坏了平衡但首笔撇就像横扛上加块砖和下横画的燕尾呼应增强了险中的平衡上头右撇短但下横画起笔部门也短下部门左撇也加粗重与上首右撇又有呼应右捺笔细长又与上横画细笔画相呼应由于下部门“巾”字占的比例很少而上面大部门都是左右能平衡重心稳定故下部门的“巾”字中心竖画起笔细而斜左短竖粗而长右短竖细而短就像人体两只脚虽然右脚略残但站着还不影响平衡还能站稳一样。故上部门“日”字左右竖画粗而直上宽下窄笔势向中心横画平直都是为了上部门全字的稳定感。全字结结构成“疏能走马”如上下两横画很长两者中间有大块空间;“密不通风”如下部门左右撇和“巾”字的点画的浓密度极高上放下敛上粗下细上长下短上大下小上正下斜平奇联合而能稳定。

(见图105)

③三点水旁及其它位置的“三点”写法。

笔法是书法的灵魂是塑造书法艺术审美特征的主要手段。点画有笔法的一般原则书体有书体的笔法例律。“永”字八法是楷书的笔法例律。

对于汉隶“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔法。

(4)字距行距无一定规则的茂密结构 如《开通褒斜道刻石》(见图123)。

现在石刻于汉中褒斜道。为开通褒斜纪功可能因岩石面积的关系故无行距只是顺行而写又由于石质坚硬凿刻难题基本上只能刻出细线条反而形成奇特的章法和气势派头。

这种章法较为特殊和稀有。由于顺行由上而下刻下来巨细参错相互避让章法满而空缺多颇具奇特的气势派头。

第三种如以楷书看应是撇捺笔而不写撇捺笔反写成其他笔画如图72中“永”字左右撇左撇酿成横画右撇酿成竖画。“兆”字的左撇没有了只有短竖画右边增加一短竖使左右结体平衡。

“西”字中间本应是左撇右捺现酿成两竖画只是粗细变化。

“汉”字上下字都比力平正它的自然结体也较平正故它的三点水和下两点都写成短点形成半围框。

其笔法左点逆笔往左上回锋转笔下顿再转笔往上轻挑提笔出锋往左回笔收锋。右点逆笔右上回锋转笔下蹲转笔往右撇出回锋下蹲收笔(见图31)。

第一通过对《张迁碑》字例的各种点、横、竖、撇、捺、弯钩、转折及走之等笔画的笔法的详细对比分析学会如何摹仿范帖的原理和技法。改变摹仿中的盲目性改变照葫芦画瓢的习惯增强对范帖的明白和认识提高摹仿的速度和效率节约历程和时间增添摹仿的兴趣更快地掌握范帖。

隶书是在篆书基础上变化出来的。篆书的形体是不规则的是一种纵势的圆转的造型隶书的形体则演变为扁方。这种造型的变化带来用笔的多样化点、画、撇、捺的笔势都差别方笔圆笔圆中有方方中有圆起笔收笔用笔均有变化。

学习隶书必须研究这些笔法和技巧认真摹仿传统的技法。自然隶书的笔法是和隶书的结体分不开的线条的是非、粗细、斜曲笔画的穿插、呼应、疏密都是和字的自然结体不行分的。隶书结体中另有笔画的省繁移位等的异体写法如果不掌握这些技法也不能写好隶书。

就作品整篇来讲随着内容需要文字排列巨细变化犬牙交错要按文字的自然结体随时调整。笔画少的要写出大的气势笔画多的要适当收缩。

凭据章法需要自然结体横势的字要写成纵势;结体纵势的字要写成横势。一般讲隶书的章法竖行的字间距离短行与行之间距离稍远;也有的字间距离大行间距离小;有的摩崖刻石也有横不成行的茂密结构如《鄐君开通褒斜道刻石》那样。

富厚的章法、结构的变化完全是凭据气势派头需要和实际情况而艺术加工的效果。这些都是我们学隶书需要掌握的技法。下面主要以《张迁碑》为例对隶书的笔法做一些详细深入的分析和先容。

”、“阳”字属同类型的。

▲左:《石门颂》局部

(3)隶书竖画的笔法

这些波磔笔处于差别情况差别位置起收笔都不完全相同。如起笔的“蚕头”有的是下顿后成方笔如“有”字的横画起笔;有的是圆笔如“兴”字横波笔的起笔;有的是方中带圆如“祖”字下面横波笔的起笔;有的是方笔带圆出锋如“幕”字的中间横波笔的起笔上面出锋。收笔的“燕尾”的用笔差别所体现出的形态也不完全一致如“雅”、“兴”、“有”、“祖”、“幕”、“上”诸字的收笔均不相同造型各异。

《史晨碑》的“主”、“録”、“下”、“共”的波磔笔的起收笔也同样差别。两个碑在总气势派头方面各异但同一碑的字的气势派头都是一致的。

可见是每碑总气势派头一致下在写波磔笔时其形态也是有变化的。

2.“磔法”即磔画的写法。从上向右下书写逆入藏锋行笔逐渐按笔加重。

保持中锋向右下方行笔收笔略顿折锋送锋而出。一般上细下粗偶有“燕尾”。

《鲜于璜碑》

主笔造成一种波势突出隶书的特色使结体具有美感。

如图71中的“吏”字“史”与横画相呼应突出了捺笔。“民”字捺笔更突出形成一种很大的波势。

“不”字的撇捺笔使全字结体都展开了。“良”字为了突出捺笔不仅上下部门脱离并重新摆设了笔画显示了捺笔的力度。

“人”字只撇捺两笔但写得十分有气势有意将捺笔加以强调突出了捺笔的力度。“多”字原来是四撇中一短一长两组这里写成四撇都一样长不仅增强了全字的笔势的旷达也增强了飘逸的美感。“然”字使两个撇笔、一个捺笔占据了字的中心使上下点画酿成配角。从以上字例可以看出写好撇捺笔在隶书中的重要作用适当夸张也是十分需要的。

“狄”字的两点处在字的中间各笔画间起笔较粗收笔前均提笔变细只有两点和捺笔下笔厚重显得粗细变化对比显着许多笔画如同蟹足甚有趣味。左点逆笔向左上右蹲转笔往下左撇出接纳。

右点笔锋逆笔左上回笔斜向右捺顿笔后逐步提笔出锋收笔形如叶子。(见图26“狄”字)

“小”字笔画少自然结体也小而它的上字 “喋”下字“吏”字都是体大相对讲笔画也多故 “小”字写得纵收横放笔画浑朴写成一撇一捺短画犹如两片叶子飘落。

其用笔左点逆锋往右上回锋向左下徐徐下按至三分之二处下蹲转笔往左上徐徐提笔撇出出锋后收笔。右点逆锋往左上回锋往左下蹲转笔往右到收笔时往右上接纳笔。(见图35)

”字由上部门“禾”、“勿”与下部门“牛”字组成。上部门笔画多且多撇笔下部门笔画少都是横竖画。

上下部不易协调。《张迁碑》此字经由经心摆设点画处置惩罚得很是有趣味。

在无意中中心成一个由周围笔画组成的正三角形空缺。将上部门斜撇笔画都处置惩罚成细笔画在收笔时都按中心的三角形排列。这个三角形以“牛”字第一横画作底线是个正三角形空缺右角边线有所穿插牛字竖画正插入空缺中心使上下两部门联系起来成一个整体形成上部门笔画十分麋集“密不通风”。下部门笔画伸展线条平直显得疏虚。

形成上密下虚、粗细相托的整个结构在平正中有富厚的变化。(见图101)

③下二点的写法下二点是全字下部门泛起左右两点我们选《张迁碑》中的“京”、“六”、“知”、“烦”、“狄”、“兴”、 “於”、“汉”、“陈”、“黄”、“是”、“小”、“平”、“陕”、 “奋”、“示”、“不”等字为例可以看出差别位置的左右两点的多种写法多种态势极尽变化。处在中间的两点或方笔或圆笔或方中带圆或大或小或顺势或背势或左长右短或右长左短或左重右轻或左轻右重或左点右捺或左撇右点变点为画或变点为撇捺细致浏览形态繁多真见昔人的功夫(见图26)。

下面临以上各字作一些详细分析。

“淑”字点画摆设很是讲求三点水旁各点形态差别但统一笔断意连通过上点和下点又与主体发生联系主体部门点画纵横穿插相互呼应疏密变化收放联合短长相间形成很有趣的结构。

(见图82-⑤)

▲《礼器碑》“粮”“涒”

一般认为“蚕头燕尾”只是隶书的一个笔画而且已经成为隶书的标志。其实并不尽然“蚕头燕尾”是汉隶的基本笔法。

“縺”字写的很率意副旁结体小而笔势向主体笔画收紧秀巧。主体“车”字结体精密而主副之间多空缺形成左右精密、中间空虚到达虚实变化。

从左到右成为一头小一头大的斜横长方形。虽然主副之间无线条联系但从态势上形成统一结体。

(见图84-③)

“声”是由上下两部门组成的上部门为“殸”下部门为“耳”。上部门笔画多而密下部门长而狭。故此字摆设将“殳”字延长将“耳”字深入中心适当压缩成为扁方形左密右稀上下呼应联系更精密“”字左撇往左“又”字捺笔往右左右呼应虚实相间全字笔画穿插呼应统一协调。

(见图96)

“卿”字也是三体并列结构左右字结体是纷歧样的左边是“

“迁”字第一笔横长画左轻右重两头稍微上翘。线条挺拔与前两种横长画用笔差别。

其起笔逆左上后笔锋下蹲往右行逐步下按逐渐加重收笔时笔锋向上下蹲收笔成方笔。(见图61)

隶书的泛起据汉许慎《说文·叙》说:“是时秦烧灭经书涤除旧典大发隶卒兴役戍官狱职务繁初有隶书以趣约易而古文由此绝矣。自尔秦书有八体:一曰大篆二曰小篆三曰刻符四曰虫书五曰摹印六曰署书七曰殳书八曰隶书。”卫恒的《四体书势》也说:“秦既用篆奏事繁多篆字难成即令隶人佐书曰隶字。

汉因用之独符玺、蟠信、题署用篆。隶书者篆之捷也。”这是说隶书泛起在秦时由于战事频繁狱吏公务多而古文、篆书写来很是贫苦从篆书趋向浅易泛起隶书体传说是狱吏程邈在狱中经由多年删改而成。

这只能说由于社会生活的生长从民间开始篆书由于圆转纵势笔画多难以写成遂酿成方扁横势由多笔画加以省减成便于书写而成隶书。可是最初的隶书仍然没有脱离篆书的影响隶书成熟历程是渐变的历程成熟以后也在变化逐步走向衰落它始终处于演变当中。我们可以从大量留存下来的隶书实物证明这点。

湖北云梦县西睡虎地的秦律简是秦始皇三十年(公元前217年)时的秦隶书体还保留有篆书结体的遗意可是已经隶化(见图126)。秦律简的隶书结体虽然另有篆书圆转的影响但已经基本方正笔画虽还带有曲势但已基本平直可以看出是在隶化历程中。

汉隶“蚕头燕尾”笔法中一波三折的“三”不仅是数学意义上的三还是多的意思、变化的意思。“蚕头燕尾”基本笔法在差别的审美情景诉求下随境而化化而造境。

“职”字是“身”、“音”、“戈”三字并列结构。此字基本处置惩罚是中间麋集收紧左右旁笔画放而疏形成“放收放、疏密疏”的节奏。在点画处置惩罚上“身”字上撇提高与下部门撇笔相呼应左竖画伸出横短画右长竖画的收笔有个往左的曲势照应。

“音”首笔原是点写为短横六个横画都成差别度数的曲笔“日”字上宽下窄同首横画曲弧度相呼应。“戈”字上横画和下部门撇组成斜角形成中间的大块空缺使左旁显得疏空。但全字结构基本是平整中的变化靠虚实、点画的呼应组成整体协和谐节律感与韵味全字格调洒脱伸展。

(见图95)

(3)字距距离少于行距章法结构比力疏朗 如《尹宙碑》(见图121)、《五凤刻石》(见图122)、《三老讳字忌日刻石》(见图124)等。《尹宙碑》由于横势的字处置惩罚比力往纵势方面拉长字距距离较匀称波磔和撇捺笔比力收敛造成行间距离空缺较多章法疏朗。《五凤刻石》和《三老讳字忌日刻石》似乎是按刻石原石的面积来结构的内容是按一定规格布署的字距较紧行距较宽。这种行距宽字距窄的结构不是特此外多。

这种结构与其时盛行的竹简有关系。有部门竹简和木牍较宽可以写两行三行因顺手从上往下写字距容易写得密行间距离要宽一些才气分清行次这样就成为此种章法结构。有些碑刻就受这种章法影响。

“流”字水旁三点态势都向主体上面中心点使主副两部门呼应统一再加主体下部门两点组合成一个角形与曲钩形成平衡一致结体平整。(见图82-⑥)

“京”是纵势扁方形的字笔方体正锋棱突出势态挺拔故下两点也是方笔或方中带圆笔。

左点起笔逆锋向左上回锋右下蹲笔转锋往左下撇回锋向左上收笔;右点逆锋向右上往左边蹲笔转锋往右下行提笔回锋收笔。两笔写法都可看出笔锋弹力的作用。(见图26“京”字)

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1.波磔笔是隶书的主要笔法

“练”(繵〈音缠两字相通〉、縺、绪、绥、纯)纟旁主副结构副旁笔画放而结体小线条细主体 “东”笔画多而主要笔画线条粗重形成对比。

总的讲笔画比力平整重心稳定虽然主副中间距离较大但斜度一致又因“东”字左撇和副体第三点有所穿插故虽然虚实显着但仍然组成一个统一整体。(见图84-①)

“烦”字有五点。左旁“火”字放右旁“页”字收。“页”字又上放下收。

左旁“火”三点放“页”下二点收形成斜扁动感的环形。故其下两点就是凭据这种情况下写的态势其用笔造形很有特点。

左点用笔是斜势逆笔往左上下蹲转笔往右后再往上挑圆中有方。右点则逆笔往左稍下蹲再往右上再转笔往右下再转笔往左下又转笔左上接纳笔。

(见图29)

隶书的结体

撇捺笔在隶书中用的许多。在楷书中也许并不是撇捺笔法是斜画挑钩或是抛钩或是点画而在隶书中都可能酿成撇捺笔。其次有意强调撇捺笔使其在字的全体笔画中显得特别重要具有强烈的装饰美的效果。

第三种情况是有的字在楷书中是显着的撇捺笔法而在《张迁碑》中酿成横竖画如“永”、“兆”等少数字目的也是为了使字的形体更富有装饰美感。下面我们就《张迁碑》中有关字例举行详细的分析。

学习隶书体首先是要对这种书体的体势和艺术特点有所明白和认识。

比力讲隶书体是处于 静态的不像行草书体那样通过流动的曲弧线条来体现故行草书法是较为动态的。隶书体结体方 整扁平显然这种结体主要是靠横竖直线为构架组成的。横竖直线自己给人的感受就是较为静 态。

虽说它基本上是静态的方整扁平的主要靠横竖线组成可是如果只是机械地将横竖画组成 就显得机器而缺乏艺术性。所以隶书的大量笔画虽是横竖线条作构架是静态的实则静中有动在 横竖线条中也有波磔和撇捺、曲钩等富有动感的曲弧线。两者联合就组成富厚的艺术变化。加上 用笔的多种技巧粗细是非流通迟涩直中有曲穿插呼应疏密联合等等的艺术处置惩罚手段就形成 富厚的艺术气势派头和情趣。

可是它究竟是扁平、静态为主的横竖直线作构架显示出它的端庄严肃和 装饰性的艺术个性波磔等等的曲弧线犹如衡宇上的装饰只是增加其生动、动感和变化。如果我们 这样来明白、认识隶书体的这种艺术特色和艺术个性那么我们就大要上掌握了这种书体最基本的 纪律。

我们学习隶书不只是认识和明白这种书体的艺术特色和艺术个性更重要的是要掌握书写这 种书体的技巧这就更难了必须做好充实的思想准备。学习和掌握隶书的书写技巧需要有一个过 程需要时间。其中最主要的是循序渐进和有效的方法。

如果说循序渐进是学习和掌握隶书的基本 功是爬上隶书创作岑岭的一步步的门路那么第一门路就是醒目一体一帖不仅要研究它的结体 的特点点画的书写方法还要知道它的这些技法所体现出给人们的艺术观感即艺术特色和所谓 的神韵并能任意而熟练地操作。而要到达这种水平就需要有科学的方法。所谓科学的方法即在 最短时间内取得最大的效果不走弯路不浪费时间。

为了熟练地学会和掌握一体一帖第一步就要 从点画用笔研究和训练起即从构架的部件开始逐步地临写一个帖的几页直光临完并要求精 熟扎扎实实从少到多从简朴到庞大重复训练不怕枯燥甘于寥寂到了精熟水平就自由了就 能任意地去探索和发挥小我私家的艺术才气。自然在训练技巧、掌握隶书基本功的同时还要不停地加 强艺术修养和文化素质这是从基础上提高书法艺术创作所必须的。

“张”字也是主副并列结构。

《张迁碑》在处置惩罚此字时有意放开“弓”旁甚至比“长”主体更大更拓展。左放右收左疏右密结体上化平为奇奇正相间。其实此字用笔很随意、自然趣味自生主副之间只有横画联系便形成整体感。“长”字下部门的右撇改写为一点也极有趣味唯独此点在全字笔画中最小但它却越发突出更为有趣。

有趣在于所有笔画都是大笔落墨唯独此点却惜墨如金这就是艺术中平中有奇体现出作者的艺术才气。(见图83-①)

汉承秦制西汉初期实行六书隶书已成为官书经由汉初整理推广泛起许多优美隶书作品。康有为在《广艺舟双楫》中说西汉“绝无后汉之隶”西汉前期的隶书没有生长到后汉时那样成熟是事实但西汉晚期隶书也已基本成熟已靠近东汉成熟的隶书因为字体的生长不会因朝廷变化而截然离开、断裂总是渐变的历程。

如果论其艺术、气势派头水平不如后汉则不尽然。如长沙马王堆汉墓(华文帝前元十二年公元前168年)出土的帛书、简牍虽然尚留有篆书的遗意但和秦律简相比这种遗意已少多了已是隶书的写法结体也已是扁方形转折也已方折横画的波势显着其中《老子》乙本字体结构严谨规矩秀丽取势自然巨细、粗细变化疏朗明快赋有书卷气(见图129)。

《老子》甲本、《战国策》(见图130)则写的较有草意自然率意。安徽阜阳华文帝前元十五年(公元前165)汉简结体处纵势波磔明白撇捺笔收笔重周遭笔并用线条匀称气势派头古雅已向成熟隶书生长这种基本成熟的隶书虽然体势纵长那是适应竹简的长条的形制(见图131)。

河北定县出土的汉宣帝(公元前73-前49年)时的竹简已完全挣脱篆书的影响已是成熟的定型的隶书体与东汉的碑刻隶书已无差别了只是石刻和墨迹的区别(见图132)。敦煌出土的“天凤五年简”(公元18年)等以字体论都是成熟的隶体只是书写水平差别而已(见图133)。可见西汉晚期的隶书已经成熟如果碑刻盛行已有可能泛起后汉的碑刻隶书了。不外西汉时期物质相对说还不甚富厚统治者的奢侈之风俗不如后汉立碑的习俗尚未形成。

然而西汉也留下少数刻石其中如著名的《五凤刻石》公元前56年立是汉代最早留下的一块刻石(见图122)也是篆隶的过渡体。全石疏密相间纵横交织虚实变化特别是“年”字竖笔超长的写法受汉简写法的影响颇有特色为后人仿效。《孝禹刻石》也是较早的一块刻石为河平三年(公元前26年)刻尚有篆字结体遗意(见图 134)。

又《孟残碑》河平四年(公元前25年)刻是凭据死于丙申之岁二月推算出来的。罗振玉考证“”字同“(琼)”字书风宽博雄伟古穆(见图135)。

《莱子侯刻石》是西汉最著名的刻石天凤三年(公元16年)刻在山东邹县杨守敬认为现在石书风苍劲简质是汉隶中最古最高的石刻艺术性强。线条刚劲收放有序疏密相间错落变化但不适宜初学临习(见图136)。《三老讳字忌日刻石》(见图124)石在杭州西泠印社隶书线条简直刚硬结体自然随意古朴肃穆。《鄐君开通褒斜道刻石》永平六年(公元63年)刻原刻在岩石壁上现已移至汉中博物馆。

由于石质坚硬线条细瘦结体巨细、是非、宽窄纷歧形成满盘结构但因线条细硬所留空缺多故又显得空灵结字古拙章法奇特气势派头有趣但不宜初学(见图137)。

“徵”字三体并列结构由三部门组成多体字这种结体的字笔画多结构繁杂需要经心摆设。

此字就是经由经心摆设的将双人旁拆开与中心部门笔画连起来把双人旁的竖画改为撇笔并与中心“王”字上横画相连将上部门二撇与“王”字上边“山”字写成六笔撇点相互呼应是非错落形成上密下疏的变化。用笔方面方笔圆笔相互联合形成多种的变化给人造成左主右副结构的印象实际都是三体并列的变化效果。

右旁“文”字上部门笔画平正下部门撇捺交织时撇笔却转了个曲弯似乎没有几多原理但细致看起来如无这弯曲笔占据空间全字就显得松散了这样增强了密度正好与左边上部门麋集点相照应全字结构就协调了所以这笔曲钩还是很是重要的。(见图92)

祀三公山碑

上面讲了什么叫波磔笔一个字中只有一笔波磔笔“燕无双飞”有撇、捺、走之旁、弯钩的字则无波磔笔。

隶书的波磔笔的写法和形态也是多种多样如《张迁碑》中的波磔笔有平挑的如“之”、 “焕”、“其”、“孝”、“世”、“京”、“无”、“市”等字它们的波磔笔都属平挑的笔法其起笔和“燕尾”收笔时呈种种差别形态。如图4中的“之”(

“八”字两笔或左重右轻或右重左轻或右长左短三个“八”字三种态势、三种笔法而都能重心稳定。起笔时左撇右捺相互呼应而且用笔细致巧妙收笔时形态各异或出锋或方笔或方中带圆。右“八”字笔画较平正使撇捺笔往左右拓展重心在虚处的中心笔画端丽稳妥。

中“八”左撇起笔高用笔厚重收笔时朴拙右捺笔画短用笔浑朴而处横势能做到纵横协调险中化夷重心靠左。左“八”字又是一种态势结体扁平左右拓展右捺起笔稍高收笔往上挑出锋左撇起笔低态势往右用笔方中有圆重心靠右。

结体和笔法都十分用心考究。(见图77)

“公”字为五笔横势的独体字。

从字结体来说左右笔画匀称对称故易于平正重心也容易稳定但如何写的不机器而有变化就不容易了。右边“公”字上边左撇右捺写的开阔拓展左撇稍长右捺稍短但中间厚重起收笔都出锋厚重中有秀巧。左撇稍长起收笔都方中有圆其起笔势往上延伸重心正对下部门锐角中心的上面。

重心稳重下部门成正三角中心是锐角左右用方笔或方中带圆右角转折有个变化因有这些笔法上变化所以虽是正三角但不显机器上放下收上密下疏但总的说此“公”字写得平正拓展落落大方。左边“公”字变化越发富厚为了使两个“公”字写得差别有变化将此“公”字上撇捺写得更平左重右轻右起笔成方笔收笔出锋左撇起笔成出锋锐角收笔藏锋成顿笔回锋势这样写是为下面三角:一是将三角的笔画写的很满占据上两画下面所有空间并将上角提高到撇捺起笔的高度上密下疏。二是三角的右画用中锋回撇线条粗重和左边形成粗细对比。

下两角的左角方笔的笔画细右角圆笔的笔画粗形成多种的变化。(见图80)

“月”字结体是纵势半围框一般说重心也容易稳定但并不容易变化。右边“月”字右竖笔往里倾用笔又细另有涩笔左竖画也往内斜下后才用曲笔往左上这两竖画往内下就发生平中变奇重心不大稳定犹如一个快散腿的柜子但由于内倾斜度掌握得好又加上左竖曲笔的曲势和厚重这样又增加稳定感像一个跛足虽是跛但还是转败为功站住了。

左边“月”字写的较平稳笔画也较匀称只是左撇的曲笔增加其变化故重心更为稳定是一种平整中的变化。(见图79)

“中”字四笔是纵势的独体字。四周有框线中间一竖画易于重心稳定没有多大的难题。

可是如何变化写的不机器就不太容易了。右“中”字边框四角不仅用笔变化形态也差别。

有方笔转角用频频转折成两个斜角;有的方中带圆笔;有的起笔出锋成锐角。中间竖画用笔厚重上短下长起笔方中有圆收笔圆笔显得气力下沉重心稳定。左“中”字写的较小四角基本是方中带圆笔只有上横画有提按变化有趣的是中间竖画上起笔纯是方笔直角下收笔方中有圆斜向左像一个木桩原来竖画下部门短重心不易稳定而这样处置惩罚倒加重稳定感。(见图78)

“上”字三画一竖两横左收右放左轻右重重心稳定左右拓展方中有圆周遭并用。

竖笔是关键竖笔适度才气重心稳定。就两个“上”字看右“上”竖画偏中结体较平整上边竖画和短横笔画较重下长横画起收笔重一波三折较平衡故显得平整稳重。左“上”字竖画偏左但由于波磔笔起笔重中间曲度大线条细而燕尾收笔重但收笔出锋平整故笔势向右但能平衡重心也能稳定。

“上”字虽笔画少结体简朴而变化则多。(见图76)

单体结构的字一般笔画较少反而不容易摆设难度大。要注意字的重心稳定笔画间的是非、斜正、粗细等都要注意变化和呼应特别要注意适度即是说笔画的是非、斜正、粗细都要很是准 确不行逾越度数。逾越了即会发生重心不稳定点画不协调。

如:“人”字只两笔左短右长左收右放左撇收笔藏锋右捺笔收笔出锋斜曲合度故重心稳定又有变化。其左“人”字态势左撇短捺笔向右直伸而取右势。其右“人”字左撇短而重特别在收笔处而右捺笔起笔时有个往上曲笔曲势笔画也较长而重全字平整中有变化。

《张迁碑》仅两笔的“人” 字写出如此富厚的变化是极不容易的。(见图75)

(1)单体结构

隶书的结体有单体的有多体的其中有左右有上下有错综由多个部门组成的这多种结体又要求平衡中求变化变化中求平衡。不管是平整的或错落的结构都要求统一中求变化。

如何才气做到字的结体中各个笔画既要组成平衡统一又要在平衡统一中有富厚的变化就要靠各个点画中的收和放密与疏长和短斜和正粗和细挪让和呼应纵势和横势等辩证地统一成整体。

隶书的章法是与字的结体不行分的。

因为章法是由每件作品中的每个字组成的从某种意义说字的结体决议了章法。如笔画少、结体小就会发生疏、虚;字体大、笔画多就会发生密、实。所谓 “计白当黑”就是这个原理。

字写得密、实即黑多白少反之则白多黑少就形成章法中茂密和疏朗两种倾向。但茂密中也要有疏朗之处疏朗中也要有茂密之处这才是切合自然纪律。如隶书结体因字立形即凭据字的结体或纵势或横势或平整或错落哪些笔画放哪些笔画收点画的态势穿插呼应这些都市和章法的疏密、平整和错落有着密切的关系。这是指结体和章法的关系来说。

章法也有自己的纪律由于隶书是扁方形故字距一般比行距偏大。字距、行距的巨细决议章法疏密的差别又形成作品气势派头的差别。

结体小字距、行距大则属疏朗的;字体大而外拓字距、行距又比力小则属茂密的。这是指总体而言其中有的字距大、行距比力小的也有字距行距相等的另有行距大于字距的等等差别。

另有种章法错落字距行距无规则的茂密结构如《开通褒斜道刻石》那种较稀有的早期章法。下面就隶书的结体和章法的有关问题做一些解释。

隶书结体也和其它书体一样其点画摆设大要说来也可分两大类:一类是比力平整规则的如《礼器碑》、《曹全碑》、《封龙山碑》、《张景碑》等等其点画结体都是在平整规则中的变化或笔画写的收敛紧缩或写的外展开扩但点画摆设都是比力平整。另一类是点画摆设错落变化的如《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《石门颂》、《衡方碑》等等或点画错落或章法、巨细变化是在错落中求平衡统一。固然这两类结体均不是绝对的只是从大格调中的结体倾向来说每种范帖的技法都市千差万别很少类似的。

“阳”字笔画多特别是下部门“勿”字笔画精密所以耳旁竖画拉长可以让出大块空间收笔又用往外曲笔使空间有变化使上部门“日”字与耳旁之间方形的空缺上下呼应形玉成字的疏和密。

主副之间主要通过“勿”字第一笔伸入耳旁相粘连如无这笔联系主副之间就离开了。(见图81-③)

“隐、除、陕”三字耳旁是其时的一般写法现代还在沿用这固然是为了制止重复太多。从这三字主副结构中显着地看出避就关系如“隐”字耳旁竖画短而斜向左收笔主体第三横画长上两横画短让耳旁第一横画伸进主体部门看出其点画避就的关系全字左疏右密特别“心”字三点处置惩罚左虚右实形成虚实变化。

“除”字耳旁短伸入“余”字左撇的上空。“陕”字的上横画左短右长都是为了避就关系。(见图81-④~⑥)

“治”字是左副右主并列结构通过笔势的呼应使主副两部门成一整体。

三点水是非差别但总的笔势的趋向都指向主体部门笔断意连。三点水旁第一点是短撇点笔势朝“台”字三角的正锐角第二长撇收笔部门笔势也指向“台”字三角的正锐角第三撇的收笔则和“口”字左上角相呼应重心稳定而笔画变化但结体总的是平整的。

(见图82-①)

字的结体犹如修建的结构和构架它决议修建的基本风貌如民房、楼台、佛殿、教堂的构架都差别它会影响和决议修建的基本格调。但它不是影响和决议修建基本风貌的唯一因素质料、装饰、工艺水平等等都是影响和决议风貌很重要的因素。所以字的结体的点画间架摆设和笔法、墨色与书法的风貌都有着重要的关系。

如汉碑隶书中《张迁碑》、《石门颂》、《曹全碑》、《封龙山碑》等等间架点画摆设均差别所以风貌都纷歧样固然这都与笔法技巧、章法不行分的。正因为结体是这样的重要学习隶书必须先研究隶书种种范帖结体的特点。

摹仿一种范帖也要先研究范帖的结体有哪些特点。譬如《张迁碑》的朴茂苍浑《石门颂》的舒展飘逸《曹全碑》的精密秀巧等等气势派头。它们的结体点画摆设如何体现出差别的气势派头以及它们的艺术趣味对此如果我们都明白了并知道它们处置惩罚的纪律和原理那么我们不管是摹仿或创作写起来就会意中有数不会盲目了。

“温”字三点水和横长画是避就关系。

形成左疏右密的虚实而主体部门的“内”和“四”字左边写成一笔竖画形成弯曲但右边竖画却是平直分两笔写上细下粗上竖往里下竖往外最后一横画左边超长重心稳定形成结体的独具特点。(见图82-③)

第四我们在分析先容《张迁碑》的笔法当中已涉及到此碑结体的一些问题例如凭据章法上下字的巨细、笔势要求此碑作者是如那边理字的结体构架的如何影响巨细、粗细、位置和用笔的。可是究竟不是全面的研究《张迁碑》的结构间架的。结体和笔法虽然作为研究来说是可以划分加以叙述的但实践证明笔法和结体是很难离开的。

一种作品的奇特气势派头总是和它的结体、笔法不行分的至于结体和笔法对书法艺术那种更为重要书界经常泛起差别的看法其实这是很难说的作为艺术气势派头有机组成的结体和笔法同样都是很重要的。不外从传统看法上说都认为笔法最为重要而现代有的名书家认为结体更为重要认为结体切合美的纪律就已经乐成一半。在实践中如何使隶书的结体美自然是重要的可是如果笔法不恰当仍然不能到达写好字的目的。

况且对如何切合美的纪律各人有各人的看法。例如有人主张只要结体切合黄金支解律就是切合美的纪律是写好书法作品的一条基本纪律;有人则认为残缺也是一种美具有金石趣味更能吸引人。其实规则完整切合纪律虽然是美的而残缺错落突破通例何尝不具有艺术性只是每人审美兴趣差别而已不必绝对化。

可是初学者还是要先从平正规则的范帖入手。下一节我们将对隶书结体和章法举行分析研究。

第二通过这些字例的剖解和分析我们可以比力深入地相识昔人的笔法技巧并不是为技法而技法。

有些学隶书的人以为只要一遍一各处摹仿即可掌握其实否则。我们从《张迁碑》的字例笔法的分析先容可以看出昔人写字的笔法和字的结体、章法是分不开的把它们两者联合起来又把笔法、结体、章法和艺术气势派头联合起来才可能形成自己的气势派头神韵。例如笔画的粗拙细秀曲弧线宁静直线方笔和圆笔线条的长和短结体的巨细和纵势横势点画的增减和移位形态和位置等等的处置惩罚都是与艺术神韵不行分的只有明白其中的原理和纪律才气对隶书的笔法技巧有真正的明白。

我们详细分析、剖解此碑字例点画的笔法技巧目的是提高我们的眼力。只有高的眼力才气明白判别书艺的水平分得清优劣这对摹仿范帖是十分重要的对于隶书的创作就更为重要了。

只有提高对隶书的技法的详细明白提高对隶书艺术的修养又通过不停地摹仿精熟地掌握隶书的技法才气不停提高隶书的摹仿和创作水平。

隶书没有楷体观点中的钩笔只有曲笔但有的捺笔也颇像楷书中的钩如图74中“龙”字的抛钩笔。“良”字竖画下部门的横撇也是楷书中的钩笔。

“张”字下部门竖画往右的反钩现写成由左往右下的短撇样子实际上即是钩笔。“游”字的“子”字更是像楷体钩。

“问”、“守”字的右竖收笔也像钩。可是在大多数情况下隶书都接纳曲笔或折笔表现钩如“孝”、“弟”、“氏”、“对”、“子”、“诗”、 “于”、“利”、“享”、“节”、“表”、“刊”等。一般讲隶书的左钩都是曲笔右钩都是斜撇或横撇。

纵然是像楷书的钩其笔法也仍然是隶书的笔法而不是楷书钩的笔法很少用顿笔、回锋、出锋等笔法。不外这种左曲右折的笔法其势态都不很相同有的方笔收笔有的圆笔收笔也有的曲笔曲度大有的曲度小固然粗细也差别行笔时顺势有提有按。右折笔也有是非仰、平纷歧样。转折时弧度也有巨细。

第二种突出撇捺笔由于某些字没有波磔笔所以夸张撇捺笔成为字的

“弦”字也是弓字旁结体摆设点画“疏能走马密不通风”线条穿插刚柔并济上紧下疏主副之间没有线条交织只是上头画横靠近些而下部门则距离大。原来“玄”字收笔只是短竖现改写曲钩这样两个曲钩的笔势一致使主副形成一体故此笔是平中之奇笔确有声东击西之妙。(见图 83-②)

“疆”字“弓”下尚有“土”字此处省减两字通用故也是“弓”字旁字自己主体笔画多副体笔画少如一般处置惩罚的话则把“弓”字写大了以便和主体相称可是《张迁碑》作者却相反把“弓”字写得更小笔画收紧而“”字写得堂堂正正把收笔的波磔笔拉长形成让就使“弓”字成为真正的陪衬又是一种声东击西。

(见图83-③)

(4)隶书撇捺的笔法

第四种是围框双方的竖画其中有全围框和半围框即是说半围框两竖画有起笔或收笔。全围框的竖画起收笔都和横画相衔接。隶书全围框左右两竖画除粗细变化以外从《张迁碑》笔法看上下起收笔在与横画相接时都接纳方笔中稍带圆转如图69“囚”、“国”、“相”等字。

其中“囚”、“相”字右竖笔是在横画收笔时提笔后转竖画起笔时往横画右逆上后右平蹲转笔下行至收笔时顿笔后接横画。左竖画按笔顺是先写起收笔都要写得完整如以横画为主则盖住左竖画的起收笔如以竖画为主横画则接竖画即可。半围框如“其”字有起笔则应注意两竖画起笔笔势要呼应。

半围框下通的有收笔的左右两竖画左竖画收笔时往左有曲笔如“周”、“有”、“门”、“朝”等字但曲弧度差别收笔时有用圆笔有用锋尖这其中的变化也许多样要凭据字势和章法需要来决议。右竖画收笔时都是方中带圆笔也有如“周”字那样出锋成锐角的用笔要与左竖画相呼应和协调。(见图69)

第二种是上部门不领悟的如图67“用”、“千”、“不”、“刊”、“休”、“犁”、“平”、“郡”等字的竖画除“休”、“犁”字外其他起笔都顶在横画上主要看笔画形态和收笔部门的用笔。

从大多数收笔的笔法看都是斜向左的方笔。虽然有粗细差别或者有的稍带圆笔其中“刊”字竖画收笔时则右半边长往左上斜收笔。

“绪”字主副之间有“者”字第二笔长横画穿插各点画笔势间的呼应左短右长的整体统一中有变化。如果“纟”旁也写成与主体一样长结体就会机器了。

(见图84-④)

“绥”字左收右放副体小主体大形成一种对比而副体下收上放主体则上收下放又形成一种对比使整体虚实相间点画洒脱有序。(见图84-⑤)

“纯”字副旁笔画多而主体却笔画少故成并列结体“纟”旁笔画收紧中也有下收上放主体笔画少而匀称左实右虚主副之间只有副体下三点的第三点往上一撇与主体呼应形成一体。(见图 84-⑥)左主右副并列结构。

如:

“别”是左主右副结构这种结体的字相比之下较少一些。“别”字笔画较少并接纳省笔的写法把“力”字写成一曲一撇支撑上边的“口”原来重心不稳但因有右边两笔往左的曲笔从整体看重心稳定右副短竖连长竖加曲钩使两笔连系起来如离开则散了。

主副间空缺大但因两个曲笔故能和主体形成一体主体笔画厚重副体线条较细且少一实一虚虚实相间。(见图85)

“孔”字也是左主右副结构笔画也较少副体只是一竖一横写得较小竖笔短横捺长两者是非一致形成一个方形的空间。“子”字横画和斜笔组成曲笔横斜穿插下部曲钩笔画厚重故能重心稳定。

左右结体虚实相间巨细协调。(见图 86)

左右并列结构如:“讳”字左右并列结构各占空间比例一半。这是个笔画很容易平板的字由十一笔横画和七笔短竖与一长竖画组成横画多而无斜捺撇笔穿插故不易变化。

此字笔画平整全靠起收笔和线条曲直、粗细的用笔来加以变化仍能不显得机器是在结体笔画平正中的变化。如“言”旁的六笔横画有平正的有弯曲的。

在用笔上也有平直的有凝重的。“韦”字主体横画和竖画的笔势都差别。上两横画起笔笔势呼应形成一组中间两横画组成“口”字一组“巾”字两短竖与“言”字“口”字笔势呼应这种在结体基本平正中的微妙变化是靠临场处置惩罚的随机应变的效果。

(见图87)

“县”字左右并列结构。此字点画写的秀巧在平正笔画中尽可能加以变化。

如左旁“县”字上部“目”不仅两竖画写成斜曲笔上大下小四横画粗细、曲势都差别且三、四横画间加上短竖联系成两个小口笔画上下放中间精密左旁收右边放右旁又是上放下收收收放放形成虚实疏密的变化“幺”部门写的很平直而下部门三点加旁两点写的很有变化上下错落、左右呼应、周遭并用灵巧多变多姿多态。(见图88)

“斯”字也是并列结构左密右疏上放下收。“其”字四横画的上下长画起笔一致收笔笔画、形态差别而态势一致两短横粗细差别且下短横和下长横相连形成下密上疏下两撇收紧而背势。

“斤”字笔画少而结体也小左边竖撇写的较短起收笔往左成曲势与“其”字两长横收笔呼应特别是将横画往下压空出上面大块空间使撇点处其上而姿态像只小帽子盖其上甚有趣味。下部门竖画处置惩罚特别厚重似根粗柱并顺势往右带出使下部门空间挤满形成上疏下密虚实相间全字结体基本平正而变化但又能统一。(见图89)

“贱”字是左右并列结构两部门笔画繁杂左边“贝”字自然结体平正而右旁“戔”字左右撇捺穿插这种结构的字如何结体造型有趣是很难结构的。此字结体很巧妙平中有奇奇正相间奇能平正。

左旁“贝”字本是平正自然结体而写得奇险将“贝”字左右竖笔本是直竖反而写成斜竖画并将右竖起笔出头收笔连同下部捺笔成一笔并将左撇往右竖笔靠近腾出左边空间成为左虚右实上放下收。而右旁左右斜撇捺穿插故结体反而平正所以能够重心稳定尤其第二“戈”字的捺笔写的特别厚重越发强稳定感与“贝”字斜竖笔形成一个“人”字的态势使全字结构平中有奇转败为功奇正相间。(见图90)

“乾”字左右并列结构左旁“”笔画多右旁“乞”字笔画少。左旁结体平整右旁结体也可以写得平整但因笔画少处置惩罚不妥即会单调。

此字左实右虚左密右疏左正右奇形成结体正奇相间疏密协调平中有险转败为功。左旁笔画厚重起笔圆收笔方形体方正厚重而右旁“乞”转折方硬上部门笔重笔画粗下部门起笔细而收笔捺撇重与上面呼应结体态势斜而能中心稳重。

形玉成字奇正联合疏密变化虚实相间。(见图91)

三体并列结构如:

竖画是组成字的构架的重要部门。有中心长竖画其中有的上下勾通的如图66中的“中”、 “小”、“外”、“东”“才”、“林”、“巾”等字这里边有的是带钩的有的不带钩;有的是不领悟的或上部不领悟如图67中的“用”、“千”、“不”、“刊”、 “休”、“犁”、“平”、“郡”;或下部不领悟如图68中的“书”、“之”、“上”、“社”、“出”、“生”等字。

另有围框的左右两竖画如图69中的“周”、“其”、“有”、“囚”、“门”、“国”、“朝”、“相”等字围框短竖画的字则更多。

横画转竖画常称折笔看来简朴其实也有多种转折的写法。

有一种横笔连着竖笔写;有横竖分两笔写的;有方折有圆折有外方内圆等等实际上还要更富厚。试举例说明以加深明白。

如图 65中的“里”字是横收笔连笔圆转竖笔成为外圆内方笔。“间”字右边转折分两笔写短横画收笔后再起笔写竖画内外都呈圆转折笔。“良”字转折分两笔写法更为显着第一笔原是“点”现写成横画圆转收笔后往左下一撇第二笔横画由粗到细收笔提锋重新下笔锋往里转笔往下方笔中带圆折形状奇特。“幕”字中“日”字短横画转折完全成直角的方笔与其它字的转折差别。

固然每个字的转折都市有微妙的差异但以上这些字例可以大要反映出几种类型。

③横画转折竖画笔法

”右边是“卩”而此字处置惩罚虽然笔画未见增删但形体变了把左右两个差别形体偏旁写成左右对称的“卩”字左放右收左大右小左疏右密。

其实也有区别两笔竖画左竖有曲笔。中间“艮”字把上部门写得很放占据大部门空间而下空部门的两点写成很小的两撇点腾出大部门空间造玉成字上部门麋集下部门多是空缺。而上部门又是左右两个巨细差别的空间方块。

整字结体方正中有变化虚实相间平衡呼应中有斜曲、疏密、巨细、黑白的变化显得结体大方、拓展、洒脱而有韵味。(见图94)

“自”字四个短横画起收笔都接竖画可是四画的粗细、斜曲都讲求变化所以虽然看来简朴也要认真看待不行疏忽随意。(见图64)

(3)上下结构

上下结构一般讲是自然结体中纵势的字也分上下两体结构也有上中下三体结构的。笔画较多不易摆设特别是隶书字形扁方要使纵势压缩成扁方的体势就更难了。

笔均差别左三画收笔第一短横画比力平第二短横画往上出锋成方笔第三短横画是个曲笔左下往右成曲线收笔往上左挑出锋。右三画用笔亦差别右上第一短横画由左上入笔下顿后往右运行似钩状。第二短横画平入笔下蹲斜向右行线条细而挺中间提笔后下按成连线短点。

第三短横画起笔往里下蹲成方笔曲折右行成曲线。中间“同”字第一短横画收笔时往下压第二笔则相反左起笔往下压“口”字两短横画上细下粗。

可见前人的匠心。另一“兴”字结体上已省减笔画把“同”字写成“日”字全字比力平整但短横画仍然有差别变化。(见图63)

“讳”字横十一画竖八画短横画多上字 “君”笔画少而线条厚重有力下字“迁”写得规矩灵巧。

如果“讳”字横短画写得平直就一定机器故 “讳”字短横画大多写成直中带曲起收笔也多变化如“言”字旁六短横画起收笔及笔势都不相同。(见图62) “兴”字也是多短横画的字有十个短横画用

“震”字由“雨”和“辰”字上下两部门组成。

是个纵体字。《张迁碑》这“震”字是通过省减笔画的措施来协调上下两部门结体的空间。写得有龙虎之姿雄强威武极赋精神。

它把“雨”字中间四点省减成一横画把两个横画相连两个竖画两头往外伸中间内显示出雄强的架势。下部门“辰”字三横画增加一竖使与上面呼应长撇写得十分厚重往外拓成曲势捺笔加重与撇相照应其它笔画收的紧有张有弛。上部门雨字四画与下部门的撇捺尽力写得雄强有姿往外伸展组成外围的架势中心笔画尽力收缩形成疏密、虚实的空间可说是经由十分经心设计的。

(见图97)

“崇”字由“山”和“宗”上下字组成。全字笔画较少结构比力简朴但要写特别和谐趣味也不容易。

此字写法上收下放上精密下疏宽把“山”字只管压缩空间使它密得不能再密了并与“宗”字通过中心竖画连在一起而左右两竖画把下面空间框住如果二横画写长了就将全字写笨了故将两画写的不长不短恰到利益上画起笔靠左下画收笔靠右两横画稍错开制止平正机器把“小” 字写成三点与上两横画形成静动的对比。二横画相比之下处于静态三点显示出动态并与“山”字左右两斜点相呼应。

全字形成虚实、消息的节奏。(见图98)

“鲁”字由上部门“鱼”字和下部门“日”字组成。

此字不易写好“田”和“日”字上下叠起很容易机器。《张迁碑》鲁字(右)和《鲜于璜碑》背阴鲁字(左)的对比从结构来说《鲜于璜碑》由于“日”字左移过多且左长右短重心不太稳定有倾斜欲倒的态势但因“田”字平正“田”和“日”之空间有四点填补故尚能稳住气势派头较粗拙。《张迁碑》的“鲁”字态势较稳定雄强中有灵秀。

上部门左放右收起笔长横撇压住“田”字左角有种稳定感而下四点则左收右放形成收放虚实变化。下部“日”字右竖较细左竖较粗。这种微妙的变化使全字雄强中有灵秀。

(见图99)

”(音密与觅同)字《张迁碑》此字的结构摆设上下四角写得很放开向外伸展显得从容宽大。中间部门收得很紧在密密麻麻的横线和竖线中有粗有细有曲有直特别是“见”字的上面的两撇捺写得细长左边短撇右边则是右粗左细的横画造成与“目”字笔画的变化。中间的线条与上下四角流通的线条形成一种对比宽厚平直的线条和曲细线相互映衬既平整宽厚又有粗细曲直线的变化这种经由严密谋划的结构很是值得人们借鉴。

(见图100)

在字体结构中短横画是最多的可说是最容易写的但也可说最难写的。笔画多容易重复相一致也容易不经心正因为笔画多所以不容易处置惩罚好。

如短画的粗细变化、起收笔变化、是非变化、曲直变化这些变化又要凭据全字结体和章法的全局需要来恰当处置惩罚以求统一中的变化。下面以《张迁碑》的一些字例中如何写短横画作些详细分析。

“书”字由“聿”和“曰”两部门组成由八笔横画和四笔一长三短的竖画组成所以是个平正的结体。

这种结构如何写得有变化虽然可以依靠笔画的粗细曲直的变化可是这种变化总是较为简朴的。《张迁碑》此字笔画的摆设一是靠横画起收笔的是非错落从上到下向左倾右边靠第二横画的伸长波磔笔和短竖撇的转折突出以取得平衡;二是靠笔画的粗细上首的横画和长竖画粗重像个十字架用来作为骨架下部门“曰”字上横和左右竖成粗重的半围框与上面“十”字相呼应;三是起收笔的周遭笔的变化故虽平整而能错落上收下放平整而有变化。

(见图102)

“气”字上由“气”下由“米”组成是个笔画难摆设协调的字。经作者处置惩罚将上部门横画改为三点而且写的很小很细显得很空灵上下两横画很粗重形成粗细轻重的对比撇点处其中上部门既稳重又空灵。把抛钩写成短曲画腾出下面空间使“米”字写得很伸展特别是右捺酿成长捺占据泰半个空间“米”字右上点写的很小使横画往上部门挤左点已损也应是小点撇这样腾出下部门空间以便使“米”字下边撇捺展开尤其使捺笔超长既与上部门协调、呼应又显得十分气派。全字笔画粗细、巨细交织上收下放轻重协调重心稳定。

(见图103)

上中下三部门结构

“奋”字由“大”、“佳”、“田”三部门组成。《张迁碑》此字将“大”字改为“六”字腾出空间使“佳” 字撇笔延长删去一横画将“田”字写为“臼”字使它空灵又使“佳”字中间竖画写成往左的曲笔与上面的撇笔成“入”字姿态增强呼应。原来此字笔画多除首起左右两撇捺以外都是横竖直笔很难写出空灵、变化最多是是非、粗细起收笔的变化。而现在经由这一番从结构上的处置惩罚则完全纷歧样了在点画上起了很大的变化小点、长画、长撇省减、断画在形态上就有许多的名堂也有虚实的关系中心稳定但不机器点画很潇洒结构也精密。

(见图104)

有四点的字所占比例较少位置多数在字的下部或中部《张迁碑》中只有“鱼”、“无”、“为”三个字都在下部我们就以这三字做一分析。(见图54) “鱼”字上部放下部收看来大多字都是这种写法如《曹全碑》中的“廉”、“僚”、“为”、“勋”、 “无”《礼器碑》中“为”、“熹”等都是下部门收紧上部门点画伸展(见图55、56)。《张迁碑》中的“鱼”、“无”下四点虽然都是收缩可是在形体用笔上处置惩罚都差别。

而“为”字则上收下放故四点处置惩罚是散开中求变化。

④四点的写法

(4)多体结构

“流”字上“勋”、下“化”都写得较拙故“流”字写得端庄潇洒极富情态。

而在这当中三点水起到很大的作用。三点都写得丰满而飘逸与主体多笔画部门相协调。其笔法上点逆笔向左上回笔右下蹲转笔向右上撇回锋收笔。中点逆笔向上左左下蹲笔转笔右下提笔往右上撇提笔出锋回锋收笔。

下点逆向左上右下蹲转笔往右上撇回锋收笔。(见图47)

“落”字处在“虚”和“存”两个笔画较放的字中间故它的笔画较收紧以示变化上部门草头和三点水较放“各”字收得紧。

故三点在空间上距离较拉开但点形体却很小也受空间的限制要与右旁主体部门协调。其用笔上点逆锋尖往左上回转收笔。

中点逆上右下蹲往右下撇出收锋。下点逆锋左上往右下蹲转锋往右提笔收锋。(见图46)

”、“心”等组成笔画正斜交织也难摆设。

《张迁碑》此字删去一竖撇变为“西”字这样就成为三部门除“西”字笔画收紧外其它笔画放开特别是五笔点撇的态势上下、左右呼应似静而动静中有动如同游鱼尤如落叶使“西”字处在动态点画之上使全字结构上实、左和下均虚形成收放、实虚的变化。由于这七笔在态势上相呼应故虽散落却成为一个相互呼应的整体形成既平正又变化的整体格调潇洒飘逸平正中可见空灵秀气。

(见图108)

“载”字由“土”、“戈”、“车”三部门交织组成笔画较多处置惩罚欠好容易机器。《张迁碑》此字写得并无几多巧妙之处可是仍然十分注意笔画的收放、疏密的变化右边“戈”部门写的宽松放开而两笔中又捺笔收撇笔放上边横画拉长点收紧粘横画虽然只四笔而虚实处置惩罚十分讲求。而左边 “土”、“车”字自上到下七笔横画只能靠是非的空间错落笔画之距离的疏密、粗细的变化起收笔差别姿态以及横画的曲直变化也使容易写得板滞的结构写出富厚的变化。

特别是竖画如果按一般写法一定写的笔直收笔如果是这样就比力机器了而现在竖画收笔时接纳往左一撇既与戈笔的撇笔态势一致又使右边更疏朗。全字在平正中有着多方面的变化。

(见图109)

“温”字在《张迁碑》中同时泛起两个左旁三点水处置惩罚都差别。上“温”字主体下画左长右短主体部门收紧三点水旁放从上到下成半弧形右前方虚设一其中心点三点态势都指向右边虚设中心点也可说瞄准“人”字交织点。上点笔重成方笔锐三角形用笔时逆笔往左上回锋左蹲后往右撇出锋后收锋。

中点逆笔往左然后回锋右撇逐步收锋。下点逆锋往左后回锋右蹲转笔往右上撇。下一“温”字三点水收紧主体部门较放横画左右居中右边略长三点水收得很紧占的空间少三点态势都指向前方中心点。上字上点是方笔下字上点是圆笔下两点是方笔。

上点逆向左回锋下蹲转笔向右下撇出锋收笔。中点逆向左上下蹲转笔往右成方笔右撇后逐渐提笔出锋收笔。下点逆锋向左上下蹲后转笔提上撇出锋后收笔。(见图44)

”改成“冂”把“口”和“寸”字上横画连在一起经由这些变化形成上下两个部门。

上、下两头笔画疏松中间部门笔画浓密左旁精密右边又较疏松横画错落有序竖画穿插其中左竖撇而右竖直虽然横画多但绝不板滞。这不仅笔画是非、粗细、曲直等差别起收笔也纷歧样如横画转竖画的转折左边直角右边圆折右边穿出竖画成捺笔与左竖撇呼应注意到每笔和全体的关系这样使全字处置惩罚得既统一又有变化。(见图110)

我们上面以《张迁碑》字体为例以大量例字单体、并列、上下、多体字结构通过省减笔画和合并、移位、连结等手段适当、合理的调整字的笔画结构并加以艺术的处置惩罚有收有放疏密相间有虚有实黑白协调造型优美平中有奇奇正相间笔画呼应挪让有理。并注意笔法的变化方笔圆笔方中有圆粗细、曲直协调斜正配合。

通过字例的分析我们学习、明白这些原理无论摹仿、创作隶书作品都是十分重要的。

隶书的章法

章法是指一幅字的整个结构。

我们前面已经以大量字例分析了却构如何做到有收有放有疏有密章法的结构是与字的结构一致的也是有收有放、有疏有密不行平均机器整齐划一。收放疏密形成艺术变化它影响书法艺术气势派头所以章法结构(布白)是很重要的。

摹仿以范本作凭据也不行随意改变章法。特别是创作时章法结构在下笔前就要谋划妥当心中有数胸有成竹。因此我们必须研究借鉴古代隶书作品中的章法结构。

从大量汉碑隶书作品中看大要上有以下几种情况:

(1)汉代不少隶书碑的章法都是字距大于行距 如《张迁碑》、《礼器碑》、《曹全碑》、《鲜于璜碑》、《封龙山碑》、《孔宙碑》、《史晨碑》、《韩仁铭》等等。但其中有的字距大虽然隶书左右张开但因字距大纵势的字也加以调整写的较平正显得疏朗如《曹全碑》(见图111)、《礼器碑》(见图 112)。第二种情况总的讲字距大于行距可是纵势字虽然往左右有张力但仍然保持自然结体的纵横且笔画上收放鲜明结体变化富厚章法较错落显得较茂密而有变化有密有疏有小有大横向错落这种章法较难谋划但艺术性高如《张迁碑》(见图113)、《鲜于璜碑》(见图114)。

第三种情况如《封龙山碑》(见图115)、《鲁峻碑》(见图116)字距大于行距但相差不是很大字距之间纵势或横势的字基本按其自然结体因此在字距中空缺有大有小错落其间章法比力丰满。所以字距大于行距的章法并非都是疏朗的结构也有比力茂密的丰满的结构。这与作品气势派头和审美追求有着一定的联系我们在所举的各碑隶书作品中可以看出气势派头差异是很大的。

“示”字上字是“以”字下字是“后”字用笔均接纳方笔为主锋棱突出故“示”字以圆笔为主左右点成左撇右捺方中有圆以示变化。其笔法左撇逆笔向右上往右蹲转笔往左下行转笔提向左上回锋收笔。右捺用笔逆笔向左上回锋下行停顿后往右上回锋收笔。(见图39)

“奮”字是个纵势多笔画的字“大”字变形三点处在横画的上下全字笔画挺拔方笔多故上下三点都写成方笔。

棱角鲜明左小右大态势相背相互协调。左点笔尖稍下按往右即提笔收锋。

右点逆锋左上往左下蹲往右撇提笔收锋。(见图38)

《张迁碑》的这个“平”字两点左点从左角进入位置高而态势却往右下右点处在右方块的中间稍下态势往左下与左点呼应遥遥相对而两横画左收右放右方块大而点小却处在方块中心。左方块纵长点处在左上角。

形成疏密巨细崎岖等的变化。其笔法左点逆笔向左上端回锋往左下蹲往右下撇提笔回锋左上形成方笔。右点逆笔左上回锋右下蹲后往左撇形成方笔三角态势。这种摆设和处置惩罚十分巧妙平整中有富厚的变化可见作者的匠心。

(见图36)

“是”字本是短竖和短横这里改为两点偏向相反相互呼应上方“且”字放下部门收紧两点就处在收紧部门的空间短小而厚重与上横和下捺相协调。“是”字这种写法又与上字“张”下字 “辅”的平整结体相一致。左点用笔起笔逆上斜向右下蹲转笔往右上挑出出锋后收笔。右点逆锋左上往右下顿回锋往左下撇出边撇边提锋稍往下按后出锋收笔。

(见图34)

隶书章法应包罗题款、印章这是一幅作品和谐统一的一部门。古代碑刻无落款而现代创作的作品就有落款印章它是创作一幅隶书作品不行支解的重要组成部门。

落款和印章既是作品主体的增补弥补主体部门的不足也可以使作品由于题款、印章越发有神韵如果主体部门写得板拙可通过题款、印章使其生动空灵相互烘托巧拙相映;如果主体部门写得较自得用上题款、印章会使作品更为完美。我们这么说只是说明落款印章重要在书写当中要很是重视、认真不行以为题款、印章就可以随便、任意。更不要使题款喧宾夺主凌驾主体部门。

详细内容在“隶书的创作”中再先容。

对隶书的认识

在学习隶书技法前先要对隶书有所认识。

隶书是中国古文字历史生长的重要阶段。它虽是古 体字可是由于其自己的艺术特色至今在实际生活中另有许多场所经常要用到它。隶书作为书法 艺术的组成部门更是一种重要的书体。

学习和掌握隶书岂论对书法喜好者或书法家来说都是非 常须要的。中国文字生长到秦汉时随着社会生活的生长泛起了隶书这种新字体。西晋文学家成 公绥在《隶书体》中说:“虫篆既繁草稿近伪适之中庸莫尚于隶规则有则随便适宜亦有弛张 操笔假墨抵押毫芒。”隶书体泛起以后即逐步成熟取代其时的篆书而大行于世。

“隶变”的意义是 十分深远的它使中国的象形文字进入由点画组成的方块字的抽象符号阶段篆书最后一点象形的 痕迹都被泯灭了把象形符号需要的曲弧线条统统酿成规整的点画、波磔字形酿成横势的扁方形。

“黄”字是纵势的字两头稍放“田”字收紧显得平整洒脱舒展故下两点写得有动感左挑右撇上下左右呼应与波磔两头联系正好是半圆形。左点用笔逆笔向左回锋下顿往上右角撇出收笔。

右点笔法逆右上角往左斜蹲转笔向下右行徐徐提笔出锋收笔。与下面的“巾”字很是协调。(见图33)

郭沫若先生在《古代文字之辩证的生长》中说:“在字的结构上初期的隶书和小篆没有多大的差异 只是在用笔上有所差别。

例如变圆形为方形变弧线为直线这就是最大的区别”“此外固然另有 些差别的因素如省繁就简变连为断变多点为一画变多画为数点笔画可以有粗细部首可以有 混同⋯⋯这样写字的速度便自然加速了。”郭沫若从实用方面考察了在篆书基础上演化为隶书这 种新字体的特点。从实际情况看这种演化历程是履历了相当长的时间的。

由于隶书的抽象符号化 虽然也有自己的规则和法度但书写起来自由多了。隶体主要是靠线条自己的质感、力度和结体的 处置惩罚发生隶书的艺术效果成为书法中具有自己特点的一种书体。成公绥在《隶书体》中还盛赞隶 书的艺术性。他说隶书体势文采参差抑扬有态如花葩之密布。

行间排列之整齐清朗得如天上 布列的星星。麋集时如同美丽的花纹。其线条有轻拂流通的徐运振笔;有徐徐地按下去有急急地 挑出来;有挽住横而引出竖画有左牵右绕之呼应;有浓郁的长波拂笔其笔势变化轻微而缥缈。

黑 白明白如星罗棋布点画态势如翘首举尾;有的直刺有的斜击;有的麋集有的疏朗;或如虬龙在盘 游或如鸾凤在遨游;或如雄鹰将猎物收缩着身体抑制着恼怒;又若良马将腾跃正要奔向路途。远处仰望如朝雾缭绕上升;如果俯而察之又如清风吹起涟漪的波纹。隶书的结体和布白笔势和 笔意可以体现失事物的种种神态和形势等等。

可见昔人对隶书的结体造型、点线和结构通过意 象看出隶书很高的艺术境界和气氛。

《衡方碑》

通过“汉”字的结构和用笔可以看出如何将平整字写得既平整又不板滞。“陈”字也是扁方正的字上部门笔画都收得很紧也很平正只是竖画的收笔部门做点变化而下两点正处在下部门变化当中故写法很纷歧般形态也较特殊。

其笔法左点撇逆锋往左回锋转下蹲后转笔往右中间稍提后继续往右收笔前往上圆转收笔。右笔逆笔往左上往右上斜蹲再转笔回笔向右下撇逐步提笔收锋。虽然只两短点撇但用笔庞大。(见图32)

“於”字处在上字“为”、下字“是”字两个多笔画字中间上下字都收得较紧而“於”字却写得伸展甚至已有些散了故下两点写成横短画。

其用笔上点逆笔右上下蹲后转笔往右行徐徐提笔收笔回锋。下点逆笔左上回锋下蹲成方笔转笔右行先微向上后转下下蹲接纳。章法上形成 “密疏密收放收”的节奏变化。

(见图30)

“兴”字是个方正字上面多是横竖笔画犹如一个台面下面如两只腿笔法比力简朴。左点逆笔向上回锋向左撇出回锋收笔。右点逆笔向上回锋向下右行再向右撇出后回笔收锋。两笔成 “八”字形。

(见图26“兴”字)

“落”字在上下字之间笔画间架是收紧的以方笔为主上字“虚”下字“存”以圆笔或周遭笔为主形成结体和用笔的变化故“落”字的曾头点是方笔处在显著位置其用笔左点逆笔向左上逆入后往右角顿笔转笔斜向右下。右点逆向左上右顿笔向左斜撇注意棱角到位。(见图24) “荡”字处在三个纵势横扁字当中斜撇笔多故强调曾字头两点用笔重而强劲在全字当中职位显著。

其用笔左点逆笔往左上向上回锋再转笔下按向右下撇。回锋收笔。右点用笔逆向左上回锋向右下转笔先按后提往下撇收笔。

可是要注意转角方折到位。(见图25)

阳陵虎符实物 秦代

隶书的泛起

“聪”字写成方正形使用七个点使全字静中有动消息联合围绕横画下的三角形左右各三点形成一围圈。每一点似乎都向右上角转动巨细参差而曾头点正处在上部的左右位置上态势都向右角其左点用笔笔尖逆锋向左上转笔向右下再转笔向右上挑出回锋。

右点用笔锋尖向左上回锋下蹲转笔向右上撇出回锋收笔。(见图23)

“棠”字也是横扁的纵势字其上“沛”其下“树”均是横势的字。

“棠”字上收下放曾字两点横放纵收与下部门“木”字下两点形成背势下两点是方笔成左右三角形上两点却是方中带圆笔下左右两点收上两点放形成对比。曾头点的左点用笔逆笔往左上后下蹲转笔往右下顿转笔往上挑回锋收笔。右点向左逆上回锋下蹲转笔往右下转笔往上撇往左回锋收笔。左点离中间短竖画近右点则远这与下两点右点离竖画近而左点则远恰恰形成呼应。

(见图21)

“兰”字各个笔画都写得很舒展风姿潇洒它的上字“本”下字“生”都是少笔画的字故在章法上是个重点的字处在重要的职位。其笔法是左点带有倒竖的三角形点运笔时逆锋往左上回锋往右蹲转笔向下提笔至横画收锋回锋转折都成棱角。右点起笔逆锋向左上回锋右蹲出锋转笔往右下顿笔逐步提笔往下行至横线收笔其形犹如一个有帽的钉子。(见图20)

“前”字曾头点是一般隶书的曾头点的写法是适应扁横势的隶体需要其处置惩罚措施是将“前” 字上两点和横画收紧下部门稍放故左点压缩在横画上面右点稍提上但注意到和左点相协调。

其笔法左点逆笔左去回锋往右上蹲转笔往右下再往右下斜撇往左边收笔。右点逆笔往左上回锋往右上蹲转笔斜向右下顿笔转笔左下撇回锋向左上收笔。(见图15“前”字)

“送”字这里把撇笔写出头酿成异体字凭据章法需要写成扁的纵势故把头上两点远离横画。

其用笔左点逆笔往左往右上回笔再转笔往右斜下又转笔往左下往左上收笔出锋。右点逆笔往左上回笔下蹲后再转笔斜向右到中间再向右收锋向右上撇出回锋向左收笔注意转笔时方中带圆具有飘洒之势与下三个横画、二个横画下的撇捺笔收紧相呼应。(见图19)

东汉是隶书的岑岭期

“俗”字的结构是横势的处置惩罚方法此字原来自然结体是横势而处在“风”和“开”两个纵势字之间所以一切笔画都是处置惩罚成扁方形。

将上下两笔差别是非的撇笔和捺笔酿成两点和两个短画其势向四个角放射一般曾头点其势向里由于“俗”字的特殊性其势向外。左点用笔逆笔向左上向右上蹲笔转笔向右下后再转笔往左下回锋向左上收笔。右点写法是逆笔向左上回向右下蹲笔转笔往右上撇出提笔收锋似一张脸谱的双眼。

三个字的章法由“密疏密、重轻重”组成节律感。这种结构、点画的摆设所形成的艺术效果是需要细致研究的。(见图17)

“幕”字处置惩罚笔画是两头收紧中间放曾头两点与下面两撇相呼应上下、左右四画的是非、粗细和笔势相变化相协调。

正因为如此故左点加重笔势往下与下部门右短撇相呼应右点短嵌入横画与左下短撇画相呼应加上上下两横画组成基本构架。左点笔法是逆锋向右向左蹲转笔往右下斜撇;右点短逆笔向左上后往右下蹲笔转笔往左下撇。“幕”字的曾头点这种写法是凭据字的处置惩罚构架的需要。而“幕”字构架即是其自然结体和章法的需要“幕”字上“帷”字是多笔画的横势下是古体的“之”字也是横势故“幕”字是纵势既是纵势又不宜过长故中间部门放上下两头收紧才气使上下有变化又能协调。

(见图16)

东汉是隶书的岑岭期。那时虽然有纸了但质量、数量都远不能满足社会需要除了简牍以外东汉碑刻所留存隶书成为主要的资料。

《文心雕龙》说:“自后汉以来碑碣云起”纪功述德的民风盛行。所谓碑指长方形的条石分碑额、碑身、碑座。碑上所刻文字称碑志其序为传其文称铭有碑阳碑阴之分两侧为碑侧。立于墓道称神道碑埋于墓里称墓志或称墓志铭、圹铭。

圆顶的石碑称碣。东汉留存下来的碑碣数量很大隶书气势派头富厚多采有的秀丽多姿有的粗犷厚重笔法多样所以清代王澍在《虚舟题跋》中说:“隶书以汉为极每碑各出一奇莫有同者”。东汉时期留存下来的碑刻据不完全统计约170余种现分类简介如下:

第一类雄强博大浑朴古朴。此类碑刻的书法结体宽博笔画厚重笔力雄强结构茂密气势磅礴古朴有趣。

如《祀三公山碑》元初四年(公元117)立(见图138)是东汉时期最早的一块碑书体多直线但有篆书萦带笔意运笔自由尚处于篆隶过渡阶段气格博大雄伟古朴。但不适宜初学。

《封龙山碑》(见图139)立于延熹七年(公元164)是河北元氏县五台甫碑之一是成熟的隶书体。结体宽博优美线条平直波磔显着笔力遒劲挺拔撇笔飘逸捺笔厚重章法茂密中有疏朗气势派头雄强中有秀逸是隶书成熟早期的代表作。《嵩高庙求雨铭》刻于熹平四年(公元175)为堂谿典求雨而刻堂是《熹平石经》厘正和书写人之一石经有部门与此铭书风一致是名家手笔线条平直结体严谨笔力强劲竖画厚重章法丰满但少韵致(见图140)。

《衡方碑》立于建宁元年(公元 168)在山东济宁市记守卫宫门卫尉卿衡方生平事迹用笔平正强劲波磔飘洒自然特别是碑额题字周遭联合极有趣味刚柔并济伸展舒畅曲直自如犬牙交错(见图141)。《西狭颂》刻于建宁四年(公元171)记修治西狭险道纪文在甘肃成县。刻有“从史位下办仇静字汉德书文”的题名汉碑少有题名这是其中之一。

结体宽博笔画挺拔舒展章法疏朗错落书风雄劲古穆气势弘大(见图142)。《郙阁颂》摩崖刻石建宁五年(公元172)刻在陕西略阳县颇似《西狭颂》方正沉雄古朴厚重。康有为在《广艺舟双楫》中说:“吾常爱《郙阁颂》结体茂密汉末已渺后世无知者惟平原(颜真卿)章法结体独占遗意。”说似《西狭颂》但两者比力也大有差异前者挺拔远胜此碑(见图143)。

《鲁峻碑》立于熹平二年(公元173)在济宁市博物馆雄伟丰腴劲拔古雅然而损毁严重(见图144)。《樊敏碑》建安十年(公元205)立宋后碑佚清道光重现四川但系重刻本。结体宽博雄强古朴浑穆。(见图145)

“龙”字笔画多字体大这里字形写的大是章法上需要。

“龙”字上面是“帝”字字体小下字 “兴”字字体也较小“龙”字必须体大。而中心点又在左旁“立”字上为了协调起见中心点写成短横画线条方中有圆。(见图14)

第二类方正端直劲健峻拔。

此类碑刻的结体虽有巨细错落但总的方正劲直笔画挺拔以方笔或周遭并用为主起收笔劲利峻爽圭角森严风骨凌厉朴茂。如《张迁碑》立于中平三年(公元 186)。据考证碑文中“既、且”两字系“暨”字之误又按帖本第十二页“东勒九夷荒远既殯”“殯” (殡)字应是“”(滨)字才通又文中“有张是辅汉卅载”句“是”应“氏”字翁方纲认为是后人立碑时因撰者、书者轻率造成的错误认为书法“古直苍浑”“端直朴茂”。是碑书法水平较高结体善于变化笔法丰满章法虚实错落(见图146)。

《乙瑛碑》立于永兴元年(公元153)在曲阜碑林是汉名碑之一。结体严谨收放适度纵横协调笔画劲直线条平正转折奇变“口”字成偏斜角赋有装饰趣味挺健华美是学书者的重要范本适宜于初学隶书。何绍基《分隶偶成》说:“朴翔捷出开厥后隽利一门然肃穆之气自在”。

清方朔跋云:“《乙瑛》立于永兴元年在三碑(另指韩、史晨两碑)为最先而字的方正沉厚亦足以称宗庙之美百官之富。王蒻林太史谓雄古翁覃溪阁学谓骨血匀适情文流通汉隶之最可师法者不虚也”(见图147)。《鲜于璜碑》刻于延熹八年(公元165)现存天津文管会。

结体严紧中能宽绰任其纵横巨细自然取势协调一致体态庄重笔画浑朴转折斩钉截铁遒劲挺拔凝重中时出奇趣尤其碑阴结体奇变犬牙交错更赋奇趣。整饰端庄可学碑阳奇趣变化可学碑阴(见图148、149)。

《张寿碑》立于建宁元年(公元168)原在山东城武县。清方朔认为此碑“字体遒紧方整起笔作势皆可法与《武荣碑》的碑额相似汉隶中之妙品也。

”据传邓石如三十岁以后学此碑日日临写才得其趣。杨守敬认为“书法开北魏楷书先路要自古雅。”结体精密中放纵收放鲜明富有姿态时出奇变笔画方峻其钩笔甚似魏碑体中的方笔。

其结体放纵歪斜是非皆成趣在不正中求正手段与图194、195的“二爨”有异曲同功之妙(见图150)。《礼器碑》立于永寿二年(公元156)在曲阜碑林是汉代名碑之一被评为汉碑第一品。四面环刻清王澍称有 “五节八变”之妙。说第一节第一变是碑文的“序”笔力劲挺力在画外姿态秀美;第二节第二变为铭文纤劲秀丽清超绝尘;第三变为韩勒题名笔法飘逸波捺如韭叶;第四变为韩勒后八人题名风姿曲雅清圆超妙自然生动;第三节第五变为碑阴八人题名韵味甜美更为自然飘动天真绚丽行文左右错列而不离中心线妙趣无穷;第四节第六变为碑的左侧笔致纵绝独具匠心清劲逾越放纵而不离规则;第七变为碑的右侧兴味甜足清秀劲挺;第五节第八变为后增提名部门字体斜侧笔法自然别有妙趣。

翁方纲认为是七人所书。王澍说:“隶法以汉为极每碑各出一奇莫有同者。

而此碑尤为奇绝瘦劲如铁变化若龙一字一奇不行眉目”(《虚舟题跋》)。杨守敬也认为:“汉隶如《开通褒斜道》、《杨君石门颂》之类以性情胜也《景君》、《鲁峻》、《封龙山》之类以形质胜者也兼之者惟此碑复而论之寓奇险于平正寓疏秀于严密所以难也”。难在情趣和法度之统一能相互融合故此学者必须注意两者的关系善于视察其联合点如果只注重法度则易于机器;如果只注意情趣则易于潦草如果能得两者则能得此碑之精髓(见图151、152)。《孔宙碑》立于延熹七年(公元164)。

孔宙为孔子十九世孙孔融之父是泰山郡治安官碑在曲阜碑林是汉碑中名碑之一。杨守敬认为书法“波撇并出八分正宗”“无一字不飞动仍无一字不规则”。朱竹坨也认为 “书法纵逸飞动神趣高明”更有说它“规则整齐一笔不苟而姿态却自横溢有《卒史》之雄健而去其板滞化《韩》之方辐而有其清真。

”康有为认为此碑“碑阴笔意深昔人以为如蛰虫盘屈。”可见其书法高深字字韵味甜足精彩感人又不离法度适合初学者(见图153)。

《郑固碑》延熹元年(公元158)立在山东济宁市。清万经评说此碑“笔法坚劲”杨守敬称:“是碑古健雅洁在汉隶亦称杰作尤少积气《礼器》之雅也”。翁方纲认为其“密理纵横兼之此古隶第一”。

笔画放纵而有姿态结构严密而切合法度适合做范本但学习时既要注意严密法度更要注意灵动恣致之处(见图 154)。《韩仁铭》立于熹平四年(公元175)原在河南荥阳县。杨守敬认为此碑“清劲秀逸无一笔尘俗气品格当在《百石卒史》之上。

其碑额篆书九字其结构随字自然结体纵横体势变能统一行间茂密与碑文为同一人书可称双绝”。制止俗气可学此碑(见图155)。《校官碑》光和四年(公元 181)立在江苏溧阳孔庙。

清方朔认为此碑“字体方正淳古有西京篆初变隶风范。东京中惟《衡方》、《张迁》二碑如其结构。”杨守敬跋云:“方正古厚已导《孔羡碑》之先路但此浑朴彼峭厉耳” (见图156)。《夏承碑》建宁三年(公元170)立原在河北永年久佚。

清王澍认为:“此碑字特奇丽有妙必臻无法不具。汉碑之存于今者唯此绝异然汉人浑朴沉劲之气于斯镌刻已尽学之不已便难免堕入恶道学者观此当知昔人有此奇境却不行用此奇法”。明王世贞跋云:“其隶法时时有篆籀笔与钟(繇)、梁(鹄)诸公小异而节气洞达精彩飞动。

”可见此碑有早期篆变隶的笔意笔画圆转用笔奇丽但少规正不宜初学学则易落斜路恶道(见图157)。

第三类法度森严秀丽多姿。重法度重规范或纤劲有力或秀丽姿致奇姿多态但都在规范中变化。

如《曹全碑》中平二年(公元185)立在西安碑林。对此碑向来评价很高。如清万经说它 “秀美飞动不束缚不驰骤洵神品也。”孙退谷认为“字法遒秀逸致翩翩与《礼器碑》前后辉映汉石中至宝也。

”杨守敬跋说:“前人多称其分法之佳至以之比《韩》、《娄寿》恐非其伦。常以质之孺初。

孺初曰:‘分书之有《曹全》犹真行之有赵(孟頫)、董(其昌)’。可谓知言。”此碑结体严谨收敛甚有规则法度笔画伸展而有姿致秀美遒逸(见图111)。《史晨碑》两面刻前碑立于建宁二年(公元169)后碑立于建宁元年(公元168)在曲阜碑林。

以书风论两碑似一人书是汉隶代表作之一。法度森严刻工精致但损泐严重乾隆时曾洗碑、提升过碑身开国后又提升过。

故拓本有卅五字和卅六字之别。清万经《分隶偶存》说此碑“修饬精密矩度森然如程不识之师步伍整齐凛凛不行犯。

”方朔跋云:“书规则肃括宏深沈古遒厚结构与意度皆备洵为庙堂之品八分正宗也。”杨守敬《平碑记》云:“昔人谓汉隶不皆佳而一种古厚之气不行及此种是也。

”其书法具有典型、肃穆学此碑不会走斜路但要注意勿羁绊(见图158、159)。《熹平石经》刻于熹平四年至光和六年(公元175-183)包罗《易经》、《尚书》、《诗经》、《礼记》、《春秋》、《公羊传》、《论语》等内容。

东汉灵帝时由堂谿典、杨赐、马日等文人对五经文字正定后奏请朝廷批准立于太学前。因熹平年间刻立故称《熹平石经》。《后汉书》曾误记为三体与曹魏《正始石经》混同。

到宋时赵明诚才分辨。此石经传为蔡邕书其实是和堂谿典等多人所书。此石经书法应规入矩讲求法度结构精密收放有度运笔从容但行笔造型比前成熟代表作已有变化如泛起折刀头的用笔。

已趋向后期的气势派头(见图 160、161)。《西岳碑》延熹八年(公元165)立原在陕西华阴县西岳庙中明代毁于地震。末行有“郭香察书”有谓书者也有谓郭香者“察书”也。

清朱彝尊评说:“汉隶凡三种一种方整一种流丽一种奇古。惟延熹华岳碑正变乖合靡所不有兼三者之长当为汉隶第一品。”此碑结体严谨收放、疏密、粗细变化适度运笔沉稳笔力遒劲笔法细腻灵动古朴中有流丽方整中有秀巧(见图162)。

《张景碑》立于延熹二年(公元159)书风近似《韩仁铭》潇洒秀雅雄强气魄差于《封龙山》结体精密结构匀称线条秀逸富于神采学习时要精致(见图163)。《孔彪碑》建宁四年(公元171)立在曲阜碑林。清孙承泽跋此碑说:“书法娟美开钟元常秘诀矣。

” 杨守敬跋云:“碑字甚小亦剥落最甚然笔画精劲结构谨严当为颜鲁公所祖。”李瑞清跋云:“此碑用笔冷静飘逸大得计白当黑之妙直与刘熊抗衡学者得此可以尽化板刻脱尽凡骨矣”(见图 164)。《汉朝侯小子碑》西安出土无年月。

秦文锦后记称:“书体在《孔宙》、《史晨》之间逊其浑朴而劲利过之亦妙刻也。”结体严紧运笔爽利笔画利索意态文雅(见图165)。

《杨叔恭残碑》建宁四年(公元171)立。清方朔评论说:“书法古雅秀挺有合《韩》、《史晨》二家意思。

碑侧题名则跌宕疏秀不拘故常亦不异《韩碑》阴、《史晨碑》末可宝也”。杨守敬、康有为也都认为此碑书法古雅规矩碑侧则纵肆姿意(见图166)。《子游残石》元初二年(公元115)立现存河南安阳市文化馆。

康有为认为《子游残石》有拙厚之形而气态浓深笔颇而骏殆《张黑女碑》所从出也。”结体横扁纵横自然笔画厚拙而骏利气势派头挺峻(见图167)。

“京”字写得很挺拔笔画利索纵势的字主要靠波磔的横画长酿成扁方形故中心点不竖写与波磔笔势同偏向逆笔向左往上右蹲笔转笔往右下再回锋往左转笔斜左上收笔。中心点高悬横画的波曲处职位显著犹如悬空的一颗星星上面“治”字和下面的“氏”字用笔是圆笔而“京”字基本上是方笔这种用笔的差别处置惩罚是作者匠心谋划的效果。(见图12)

一:“蚕头燕尾”基本笔法

“蚕头燕尾”基本笔法:横画运笔逆势回锋起笔裹锋、铺锋并用行笔当波形收笔时顿笔反折斜出一波三折。

“文”字中心点也写得很有趣味全字一横之下一个交织所以中心点写得特别大像一块大石头压在上面的横线上也像地平线上升起一轮红日。再从章法上看“文”字上边是“留”字下边是 “景”字都是多笔画的字“文”字中心点就显得很是重要。

使“文”字起到中心稳定作用。(见图10) “六”字是横势的字都是方笔中心点写在下两点上面的中心成三角形的锐角此字横画波势少而画长上下三点收缩甚紧形成对比而且写得很是小因为上字“”字是多笔画的字下面“戎”字加曲画(疑是石花)也成多笔画字“六”字写成形体很小起到章法上的变化。其用笔逆锋左上右蹲转笔向下接纳。

(见图11)

“高”字因是纵势的自然结体故上面中心点既压横画起笔也低。(见图8)

▲《礼器碑》“其”

(1)隶书点的多种笔法

波磔笔在隶书中是最主要的笔画它的用笔纪律和富厚的笔法形态是学隶书首先要认真研究的。这里先容的《张迁碑》的波磔笔法虽然不能包罗所有隶书碑的波磔笔法可是它用笔的主要纪律是极具代表性的。

我们详细地分析剖解此碑某些字的波磔笔法不仅是为了摹仿隶书碑的利便同时对于创作隶书作品探索缔造自己隶书气势派头也会有很大的启示看出昔人在写波磔笔画时如何从一个字自然结体和篇章结构的需要出发写出多种的变化。

右:《礼器碑》局部

动态多变的是“蚕头燕尾”稳定的是基本笔法。“蚕头燕尾”基本笔法造就了汉隶的审美品质。

同时汉隶内质诉求也引导、规范着“蚕头燕尾”基本笔法不停完善和富厚。

二:汉隶“波磔”笔法

上面讲了波磔笔画的收尾平挑笔的富厚变化。波磔笔还不只是平挑一种另有一种是收尾用笔下压上挑或下平上挑的笔法如“君”、“吾”、“雅”、“里”、“温”、“善”等字。

其收笔的燕尾部门都是高高往上挑显得很是突出。且起笔都成方笔其中如“君”、“里”两字中间波势显着故两头往下压收笔燕尾用笔往上挑后出锋似乎行笔中突然遇到障碍物如海浪往上卷起。

又如“吾”、“雅”、“温”、 “善”等字则中间波势少是顺笔平进后到收尾时突然起笔上挑或逐步下按加粗后上挑。这种波磔笔和前种平挑差别之处是整个笔画不如前种平挑波势大而是突然起挑收笔转笔时用笔肚往上挑逐步提笔收锋直至出锋。

(见图5)

1.“波法”即波画的写法。从上向左下书写逆入藏锋按笔提行。保持中锋向左下方行笔收笔回锋。一般上细下略粗中段略痩。

)字波磔笔起笔呈方笔往左伸长故收笔时右边短转笔后平挑“燕尾”长使左右两部门平衡又呈变化。“焕”字下波磔笔左轻右重左长右短故转笔后收尾平而短。

“其”字下波磔笔用笔厚重左右大致均等转笔后收尾笔平和温顺。“孝”字上波磔笔起笔方中带圆线条平直收尾平中略上挑与其它笔画协调。“世”字笔画较细波磔瘦而平收笔时挑尾随意。

“京”字上横波磔笔起笔用方笔中间略细收笔时平挑出显得挺拔而有变化。“无”字下波磔笔起笔和其它字均差别逆锋往左后笔锋回带无下顿笔顺锋挑出左短右长三笔横画的起收笔都差别平整中有变化是非参错全字结构规整而生动有生气三个横画、四个竖画毫无机器之感。

“市”字的上横波磔笔写法又差别起收笔两头均往上翘呈曲势起笔成方笔有圆势左重右轻“燕尾”用笔随便顺势略略上挑。从以上八个字波磔笔画平挑用笔的分析虽都是波磔平挑笔一波三折“蚕头燕尾”可是此碑写时都很讲求很是注意变化可见作者的艺术水平。

▲《乙瑛碑》“奏”《礼器碑》“文”

“波磔”笔法的“逆入藏锋”不显着有的像是“露锋”其实是逆入浅藏。这样用笔线条质量才痩而不弱劲健有力。

“波磔”笔法由“蚕头燕尾”笔法横画写法改变偏向变化而来。

从以上字例看除一笔为显着的波磔笔画外其它横画虽不是“蚕头燕尾”但也并非都整齐划一几多都有波势起收笔也有所差别。可是凡有撇、捺、走之旁、弯钩的字无波磔笔这是因为撇、捺、弯钩、走之旁的笔画都是带波势如再有波磔笔则重复反而影响字的雅观。

如“迁”、“字”、“龙”、“张”、“於”、“夫”、“事”、“苑”、 “对”、“不”、“更”等字(见图3)。“迁”字有走之旁“字”字有弯钩“龙”字有抛钩“张”字有撇捺笔 “於”、“夫”、“不”、“更”都是有差别位置的撇捺笔“事”字有弯钩“苑”字也有抛钩故均无“蚕头燕尾”波磔笔。

“点法”即点的书写方法。

汉隶“点”的写法也是从“蚕头燕尾”的基本笔法中演变而来的。其实就是“蚕头”最前部门的写法逆入藏锋先按笔中锋行而未行时提笔送锋而出。

可是波磔笔在一个字中只有一笔纵然有许多横画的字也只能有一笔这就是通常所说的“燕无双飞”。

如“释”、“”、“在”、“言”、“孝”、“盖”、“重”等字都是横画多且处在重要位置但除一笔是波磔笔外其它横画均不是波磔笔画。(见图2)

▲《礼器碑》“乐”“年”

汉隶的竖画也是从横画演变来的是横画的竖写。起笔的“蚕头”不做重按收笔不泛起“燕尾”回锋即可。

四:汉隶“折”笔法

汉隶“折”笔法有横折和竖折。横折法是横画写到即将竣事时轻轻提笔转笔调锋不顿笔直接写竖画即是。竖折笔法略有差别即竖画即将书写完毕时轻顿转笔横写。

汉隶“折法”是横画和竖画的合写。

▲《礼器碑》“涒”《张迁碑》“到”

波磔即波笔也称三折笔即“一波三折”横波笔的典型用笔俗称“蚕头燕尾”。隶书体势偏扁而平整接纳分势凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者必有一波磔笔成为此字突出的笔画。

其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行徐徐提笔到笔画中间后又徐徐下按至收笔向下按顿然后转笔往上挑出如同燕尾至出锋后收笔或回笔收锋。(见图1)


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